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細(xì)節(jié)太豐富，前段各種鋪墊，暗示，最后前后呼應(yīng)。特別是程蝶衣對自己認(rèn)同性別的變化。

本片是新浪潮電影的開山之作，代表了一個時代的電影潮流 ，也體現(xiàn)了電影大師戈達(dá)爾極盡顛覆的美學(xué)風(fēng)格，蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)內(nèi)涵。影片的情節(jié)極為簡單，在結(jié)構(gòu)上存在著大量的呼應(yīng)和循環(huán)，有些回環(huán)與呼應(yīng)看起來似乎毫無意義，但卻像回聲一樣激蕩著觀眾的內(nèi)心。首先本片在內(nèi)容上是一部犯罪劇，必然會涉及道德審判的內(nèi)容。但出乎意料的是，在欣賞影片時，觀眾并沒有被道德倫理綁架。原因之一就在于戈達(dá)爾將這一犯罪題材的影片注入了游戲因子，片中有很多細(xì)節(jié)能帶給觀眾游戲的感受，游戲帶給觀眾亦真亦幻的感受消解了道德評判的東西，不符合常理的行為自然不受常規(guī)約束和左右。正因如此，觀眾關(guān)注的就不是孰對孰錯，而是人的存在本身。

看過很多遍，最近又重看，不知為何，上了年紀(jì)看，更加感動。斯坦尼康拍出長鏡頭中的蔣雯麗很是年輕，似乎那個時代——90年代中國電影黃金期，都以遠(yuǎn)去。