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處于雨中夜中三岔口走錯一步生死難料

跟Nicolas Winding Refn的末路狂奔三部曲比起來，差太多。傳記不像傳記、犯罪片不像犯罪片、黑色幽默不像黑色幽默，值得稱贊的只有湯老濕的演技，一個人撐起了一部電影。

看完燈塔再看這個，誰會對鳥沒陰影？所有女人都圍著他轉(zhuǎn)的男主說：“It's better to be loved”

1、看亞歷克·鮑德溫和史蒂夫·馬丁站到一塊還以為是奧斯卡頒獎禮；2、斯特里普的最大魅力就在于無論歲月如何侵蝕，她給人的感覺永遠(yuǎn)是少女。

“依靠膠片放大設(shè)備，有些之前我們依靠肉眼無法得見的東西開始浮出水面，可片中這位攝影師，他不是哲學(xué)家，他總想以更近的方式去觀察事物，可偏巧在放大到某個程度后，被觀察的事物本身便瓦解并消失了。所以說，我們總能抓住某一刻的現(xiàn)實，但隨后這一刻就過去了。這部分程度上就是放大的含義?！薄Ｕ摶蛟冢核^影片含義是否也需要借由創(chuàng)作過程去印證？安東說他追求一種“冰冷精算的感性”，試圖通過色彩的強(qiáng)化和侵略性去捕捉這種感覺，為達(dá)效果不惜以繪畫去改變樹木街道草地房屋的外觀，他曾對馬里恩公園草的色澤不滿，找人噴綠后再拍……那么這個追求色彩和景觀的創(chuàng)作過程是否也該算是一種對現(xiàn)實的掌握？會否出現(xiàn)這鏡剛捕捉到，下鏡就瞬逝并違和？后世影響來看，安東展示膠片放大工作流程的方式并未轉(zhuǎn)瞬即逝，其概念被科波拉德帕爾瑪分別繼承。