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阿蘭·德龍?jiān)诟赀_(dá)爾的語(yǔ)言里感覺(jué)縮手縮腳的

無(wú)與倫比的杰作，無(wú)論原著、編劇、表演、化妝、服裝、美術(shù)、攝影、布景和燈光，都十分經(jīng)典。以小見(jiàn)大的室內(nèi)群像戲，堪稱亂世史話。也是舞臺(tái)劇改編成電影的代表作，謝添的代表作。

感覺(jué)洪老師最近的這幾部，差不多進(jìn)入到了一種老年心境，就像我曾經(jīng)最喜歡的侯孝賢，在蟄伏多年之后拍出的《刺客聶隱娘》，更淡更內(nèi)斂了，但少年氣生猛勁也不復(fù)存在了。這大概是每個(gè)人的必經(jīng)之路，打雞血如庫(kù)斯圖里卡，其近作里的那股瘋魔勁其實(shí)也弱了不少。單就轉(zhuǎn)型而論，那這部重復(fù)與差異的思路還是要較前面幾部更有跡可循，我甚至能感到，有幾幕導(dǎo)演還是想憋著壞偷著樂(lè)，但揶揄效果好像已經(jīng)不如從前了。

不愧是有迪斯尼摻和，拍得正統(tǒng)的要死，也幼稚的要死。從魔法到愛(ài)情。凱奇的犀利哥扮相實(shí)在不怎么樣。

男性話語(yǔ)權(quán)和露臉權(quán)全方位缺席，這種處理方法是否有露怯的嫌疑？即鏡頭中的女性并不充實(shí)、有趣、強(qiáng)大到某種程度，所以只能把男性安排處理到近乎失語(yǔ)的地位，勉強(qiáng)平衡。