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從回歸到逃離，一頭一尾點(diǎn)名時(shí)代的兩種情緒。張婉婷用一個(gè)由美歸田的視角，去親歷游覽變化的農(nóng)村形象，大部分的固守者與少數(shù)人的逃離者，形成一種同根同源又半路出家的背反文化，借此來(lái)表達(dá)一個(gè)他者視角下的農(nóng)村變遷。但張婉婷的視角添加了過(guò)多的人為因素，表演過(guò)于張顯的人物表演（農(nóng)村群像）是強(qiáng)加于現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)。其實(shí)更好的是對(duì)于農(nóng)村景觀(guān)的捕捉和民俗歌謠的運(yùn)用，通過(guò)這些意象化的模糊處理更能夠表明時(shí)代的曖昧性，以及那些不能直言的歷史。

其實(shí)感情分有一部分 當(dāng)然片子也不差

除了喜稍差一點(diǎn)，怒、哀、樂(lè)都很不錯(cuò)，對(duì)我個(gè)人而言，喜<怒<哀<樂(lè)，第一個(gè)故事顯得比較粗鄙，第二個(gè)故事打斗戲還是相當(dāng)精彩的，前兩個(gè)故事都有很豐富的戲曲元素，第三個(gè)看哭了，第四個(gè)最喜歡，對(duì)白真誠(chéng)又詼諧，水鬼的結(jié)局也很有趣。大師拍的短片還是很有水準(zhǔn)，畫(huà)質(zhì)不足以成為減分的理由。

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楊思敏是真的美，身材好，氣質(zhì)佳，演技竟然也不錯(cuò)，當(dāng)年的香港真是電影圣地啊。