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瑪麗蓮夢露在這部電影里好不討喜的性格啊。

好經(jīng)典，有時間想重溫一次

哭死。太浪漫了，能量密度好大的片子，絕對適合安哲入門。男青年口中似乎不經(jīng)意編出的霧中風景，成了小姐弟心中的執(zhí)念與愿景。而膠片上的”霧中風景“正是以膠片為化身的電影本身以及人類充沛而美好的想象力，任何生活與命運的貧瘠都無法讓它褪色。幾個奇跡般的橋段：看雪、病馬、風中走近的一行人、海邊的晨練360°全景鏡頭、雞……都是徹徹底底用電影語言在念詩，太天才的設(shè)計了。太美了，太憂傷了，全片充滿詩意，將賦比興影像化的能力在這部中徹底發(fā)揮出來。徹底被抓住，流出的那股血讓人隔著老遠感到了真切的疼痛，還有好多感同身受的段落。敲響房門的那一刻女孩的性意識已經(jīng)有所覺醒，反倒是著名的雕塑段落并沒有太震撼。映后制片人——西奧的妻子菲比女士做了交流，感謝衛(wèi)老給了一個發(fā)言機會，又忍不住哭。之后甬道又聊了很久，太珍貴了Sif

小時候看過好多引進過來的經(jīng)典動畫啊，里面最難忘的一部是藍寶石之謎，另一部就是這個了。

C / 第二部安哲，作為中期作品還是比繁復(fù)匠氣的《獵人》成熟一些。但是整體的觀感依然不好。主要原因在于：①單個畫面與單場戲內(nèi)的畫面意識似乎遠蓋過整部電影的流動性構(gòu)建，整體更像是“用美的畫面展現(xiàn)故事”的思維；②相比人物運動方式以及場景景別選取、美術(shù)設(shè)計、長鏡調(diào)度等所形成的僵硬的美感，配樂顯然是太過機靈且用法粗糙了，好多處沉默的情境構(gòu)建差點成功就被輕易破壞；③奇觀與符號的運用還是覺得不夠靈，漂浮的詩意始終沒落地。