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比想象中的無(wú)聊，笑點(diǎn)不多。本來(lái)是來(lái)看馬東錫的，結(jié)果感覺(jué)他表現(xiàn)的也一般，又把黑老大的角色給加進(jìn)來(lái)了，感覺(jué)有點(diǎn)不兼容。

此次溝口將自己作品的內(nèi)容尺度更加放大，用日本古代的背景講述了一個(gè)在性壓抑與婚姻保守傳統(tǒng)，等級(jí)規(guī)章制度嚴(yán)謹(jǐn)下的愛(ài)情悲劇，開(kāi)篇用一對(duì)被游街示眾的通奸男女受刑作為象征，就有點(diǎn)讓我想到了《三槍》那部影片。溝口通過(guò)在《武藏野夫人》中對(duì)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展下社會(huì)倫理的喪失，此次更加表現(xiàn)人的自由意志與女性在束縛的困境，正如片中角色所說(shuō)，“男人可以底下私通，但女人私通后卻要被處以極刑”。影片中制造的矛盾巧合是溝口中少見(jiàn)的激烈卻更有商業(yè)化的，原是想報(bào)復(fù)老板卻被誤會(huì)而被疑為通奸私奔男女，同時(shí)被騷擾的女仆也難走出自己的苦難，同時(shí)老板也面臨官場(chǎng)陰暗被栽贓破產(chǎn)的命運(yùn)。影片的聲音運(yùn)用的很有亮點(diǎn)，貼合敘事的情緒節(jié)奏。片中兩人如同“羅密歐與朱麗葉”，相愛(ài)卻因傳統(tǒng)思想束縛阻攔。這時(shí)期的溝口，不僅表現(xiàn)女性的悲催，還有男性與勞工們的悲劇

題外話：就在前幾天，我和遠(yuǎn)方的姐姐說(shuō)，當(dāng)我的心不沉靜或無(wú)論快不快樂(lè)，日本電影總能讓我安靜下來(lái)，這個(gè)國(guó)度的影像于我總是這樣的神奇，一直是的！ 這故事給我最大的沖擊是感受到太宰治的一種狀態(tài)，無(wú)論是“修羅場(chǎng)”、酒吧、留宿，還是他的小服裝店，裝載的都是內(nèi)心對(duì)情感的需求，甚至情緒對(duì)抗都是極少的。對(duì)自己的真實(shí)與親密關(guān)系的真摯，是不需要一個(gè)“小片警”用個(gè)人的故事去提醒的，當(dāng)自己看不清時(shí)，問(wèn)問(wèn)心就好了。只是我們都會(huì)選擇逃避，甚至猶豫心的選擇，是不是對(duì)的…… 這故事存在于東京，雖是特定人群，但足夠細(xì)致入微、一副“體察民情”的認(rèn)真狀態(tài)，年輕人怎樣選擇自己的舒適感，或你真的愛(ài)誰(shuí)，有時(shí)的確需要些比較，才知道那個(gè)關(guān)系是更好的。但不腐爛的芝士蛋糕或許并不多！大段臺(tái)詞是很候麥，但這不可以標(biāo)簽，只是類似而已。

最難忘的是她說(shuō)“你不在我身邊的時(shí)候，我最愛(ài)你。”

小西天2023.1.14