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此時(shí)心情猶如十八歲的李安首次觀看伯格曼《處女泉》。

死去之前更容易看透生活的美好，把每一天都當(dāng)作最后的今天

發(fā)生了，如何回到原點(diǎn)？時(shí)間的起點(diǎn)在哪？是否存在世界的盡頭？立地成佛是否可行？又死又寂。每個(gè)畫面都像一幅畫，這靈感取得好心驚肉跳。不管在什么階段，我都感覺(jué)自己在受阻。只有從記憶中解脫出來(lái)，才能真正得到自由。過(guò)去了的是可以重新被安排的。我的生命甚至長(zhǎng)不過(guò)一輪明月。

看了韓版的才發(fā)覺(jué)高下立判，國(guó)版倪大紅惠英紅的部分拍的像老年偶像劇，一起撿廢品的部分或者是大鬧靈堂的部分都太抓馬了，而且惠英紅的選角相比于韓版其實(shí)不太合適，不符合人物形象，唯一感動(dòng)的梁家輝葉童兩人的部分也全都是照抄原版罷了

詭譎、綺麗、鮮烈的異色之美…一切色彩皆流溢游走于鏡頭與語(yǔ)言中1.裝置-馬戲團(tuán)(三島《馬戲團(tuán)》“一剎那，人們從后腿直立的奔馬的姿勢(shì)里，發(fā)現(xiàn)了運(yùn)命周圍必不可少的某種裝飾華麗的靜寂。這是出現(xiàn)在守望著任何悲酸事件的鏡子周圍、巧奪天工而制作的古代威尼斯浮雕般的靜寂?！?鏡子) 2.能劇式的面部表演-人物對(duì)話表現(xiàn) 3.靜默與動(dòng)態(tài)，軸點(diǎn)為中心的運(yùn)鏡，屏風(fēng)擺置。4.“鐘”-個(gè)體化5.夢(mèng)、童年、記憶-現(xiàn)實(shí)的延續(xù)，出逃與時(shí)隔二十年的回返與再次無(wú)法逃脫，芝諾理論 “我”就不會(huì)是“你”了 6.丸尾末廣般畫報(bào)式的色彩 7.女人的夢(mèng)境(漂浮的人偶)&現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)，一種延續(xù) 8.荒原&充氣服女人(相同的姿態(tài))