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堅(jiān)持了一個(gè)小時(shí)，實(shí)在是看不下去了。故事本身就不是很吸引人，每段對(duì)話都無限延長，拍一個(gè)半小時(shí)都嫌長的劇情，深深拖了兩個(gè)多小時(shí)…日本的導(dǎo)演是覺得不拍夠兩小時(shí)對(duì)不起觀眾的票錢嗎…每個(gè)演員都要死不活的，不知道是不是色調(diào)和畫面的原因，看著實(shí)在難受。

人生第三次大銀幕看此片，也是第三次徹底走入故事和人物。這部電影就是中國影史上最偉大的女性主義電影之一，迄今不能超越，比現(xiàn)在這些博眼球做生意的什么女權(quán)要高明多了，也正確多了。當(dāng)然，首先它是社會(huì)批判片，這種批判不分男女，其次，它是真正歌頌女性堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、進(jìn)步、無私以及母愛之偉大的作品，毫無疑問男性觀眾看完后也會(huì)深受觸動(dòng)，而這之間怎會(huì)有什么所謂高高在上的男性凝視呢？我們欣賞阮玲玉的美貌僅僅是人類對(duì)任何美的深切向往，我們?yōu)槠械乃郎S落風(fēng)塵而惋惜，為她受惡霸欺辱而憤恨，為她因孩子不得不隱忍而痛心，為她最后的爆發(fā)和犧牲而感動(dòng)。影片沒有口號(hào)，沒有噱頭，沒有刻意地上價(jià)值，無聲反而成就了它的擲地有聲。猶記得當(dāng)年第一次看，也是第一次看到動(dòng)起來的阮玲玉，真被震撼到了，神女也是一語雙關(guān)，絕佳片名，還有著名的三角構(gòu)圖

三星半。劇本是很不錯(cuò)的。但是也拍得太平庸了，至少時(shí)長上讓人難受。

早期電影都有一種獨(dú)特的魅力，現(xiàn)在看起來還是很震撼的。配樂很美，只是通篇都是，有些厭倦。話說，從某些角度來看，阮玲玉和以前的佘詩曼有幾分相似，尤其是那些哀怨動(dòng)人的表情。

9.0/10，近期最滿意的一作，上承《幻之光》，回答面對(duì)生死問題的態(tài)度問題，下啟《小偷家族》，力求在虛偽的家庭關(guān)系構(gòu)架中找到一絲合理性。一反其他同類型社會(huì)問題片對(duì)于邪教妖魔化的處理，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)倫理中正義與不義的二元化論調(diào)。文本方面，本以為受害者家屬與邪教組成成員人數(shù)的不對(duì)等是一種創(chuàng)作上的失衡，到結(jié)尾才丟了一個(gè)大包袱，文本和編排上都出人意料。攝影方面，很多處用的手持很好的配合了前半部分滯留木屋形成的人員孤島的氛圍，恐慌感隨著交叉的敘事慢慢彌散，因而整個(gè)觀影過程的注意力還算相對(duì)集中的。缺點(diǎn)同樣在手持?jǐn)z影，晃得我想吐。最后，是枝裕和終于補(bǔ)完，撒花。