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阿巴斯總是能模糊掉紀(jì)錄片和劇情片的分界、現(xiàn)實(shí)世界與電影世界的分界。如果這算是一個(gè)特點(diǎn)的話，我已經(jīng)驚異于他還能在這“一個(gè)”特點(diǎn)里玩出這么多花樣來(lái)。不同于《櫻桃》和《橄欖樹(shù)》，這一次他挑了真實(shí)的事件下手，然后在訪談和拍攝過(guò)程中再行解構(gòu)，太厲害了。

沒(méi)槽點(diǎn)，沒(méi)看點(diǎn)，這種中規(guī)中矩的片子現(xiàn)在覺(jué)得真不好看啊。我原本以為劉詩(shī)詩(shī)是大boss，然后繡春刀三人組在刺殺魏忠賢的任務(wù)中發(fā)現(xiàn)了大boss劉，結(jié)果是大花瓶。片名繡春刀是劉詩(shī)詩(shī)的武器。結(jié)果是錦衣衛(wèi)的佩刀，現(xiàn)在錦衣衛(wèi)片子名也取得很有迷惑性啊，什么血滴子繡春刀。

勉強(qiáng)及格。搬演了一起假冒馬克馬巴夫的詐騙案（其實(shí)沒(méi)騙多少錢(qián)），有過(guò)程回顧，還有玩了次視角轉(zhuǎn)換的抓捕過(guò)程，當(dāng)然重點(diǎn)是庭審戲，臺(tái)詞都寫(xiě)好是不可能的，阿巴斯給演員空間，也捕捉到了法庭上的細(xì)微之處，讓記錄感扎實(shí)，但這么做有個(gè)代價(jià)——你只能在框架上掌控，而細(xì)到臺(tái)詞的程度則有可能脫軌。阿巴斯拍這個(gè)片子，第一是自況，詐騙的起始是公交車(chē)上無(wú)意的搭訕，動(dòng)機(jī)其實(shí)隨機(jī)，而法庭上刨根問(wèn)底的問(wèn)題，則近乎逼問(wèn)拆解導(dǎo)演的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)；第二是營(yíng)造一種真假互相伴生轉(zhuǎn)化的電影趣味，第三是注入一份悲憫心情，講講幾個(gè)人物的生活困境，讓馬克馬巴夫真人出鏡再送一束鮮艷又伴著羞澀的花。立意不錯(cuò)，但那些即興發(fā)揮的冗長(zhǎng)對(duì)話缺乏節(jié)制，也少了之前攝影機(jī)溜號(hào)一樣盯著路邊空罐的趣味

三星半，盛贊傳統(tǒng)與敬畏神明

眼見(jiàn)不一定為真，不過(guò)看到后來(lái)覺(jué)得分辨何為真拍何為擺拍已經(jīng)不重要了，只想好好沉浸于這個(gè)夢(mèng)一般的迷影故事。觀后反思：是什么讓我很快放棄了對(duì)導(dǎo)演“以偽紀(jì)錄片收獲觀者情感”可能性的提防？是導(dǎo)演“造假”技藝高超，還是我們潛意識(shí)中就會(huì)傾向于認(rèn)為影像即真實(shí)？如果是后者，那電影藝術(shù)本身或許就是“合法副本”，它是現(xiàn)實(shí)的仿品，但它也是有存在意義的原作