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他的問題問錯了，應該問我有沒有愛過一個女人

推理亂七八糟的，看著很尷尬

承載著奇異的超然之美，感覺就像是另一個星球生活的一部分，如此陌生，遠離現(xiàn)代，但又讓人產(chǎn)生共鳴。困擾我的不是性意象，而是電影結(jié)尾的一句話：“隨著歲月的流逝，我的聽力下降了。我的腿不像以前那樣了。我無法停止變得更丑，而且……”世之介的整體生活史是在敘述中講述的，但電影的真正內(nèi)容是已經(jīng)中年的他的一次浮士德式的“賭注”。性快感在視覺上是象征性的，包括魚水之歡、蓮花、火焰等，它的風格化使我們更能以藝術(shù)視角來看待日常情況下被道德化的人體。

這個劇情全靠猜，偵探就是個智障

無論是自我覺醒還是外部環(huán)境都使打破桎梏的動因如此不足。比較失望的一個點是對“出柜”這一過程流于表面，而過分濫情于主角的心理變化，女兒那條線更是寫無了。在漫長的敘事中迷失了故事奏律，更缺乏驚心動魄的一擊。一切都用愛和真情解釋，還是太假大空了。但，為什么印度能拍這種片子我們卻不能拍呢？或許，我們向往的不是愛，而是述說愛的自由。