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這個故事其實挺典型的，尤其是后半段父親與兒子爆發(fā)的爭吵，對話內(nèi)容簡直是絕大多數(shù)家庭的模板。拋開經(jīng)濟條件等等諸多外在因素，就心理層面來說，父親的雙重身份既是父親又是兒子，有很嚴重的心理創(chuàng)傷和心結，他自己與父親的關系只是表面平和卻從未解決，等到自己做父親，他以為自己已經(jīng)做到了很好，至少比自己的父親對待自己強，他不理解為什么這樣他的兒子還是會飽受困擾，甚至開始認為是兒子的無用，他應該振作起來努力面對生活，心理創(chuàng)傷不是兩句安慰就可以彌補和治愈的。悲劇不是一蹴而就的，是漫長的積累到了一個臨界點而崩潰?？偸钦f生活還要繼續(xù)，彌留的問題卻永遠沒有解決，一代又一代，孩子會接著這么對待他們的孩子，因為他們就是這么被對待的。

拍攝中規(guī)中矩，無過人之處，主要還是題材本身。這起新聞事件已經(jīng)人盡皆知，通過改編電影獲得了更大的宣傳。它讓那些沉默了很長時間的受害者開口說話（包括 全部采用真名真姓，艾什莉·賈德親自上陣）。真相一直都在受害者心里，電影的高光時刻，是她們最終都通過行動去勇敢面對，這不是每個人都能做到的。

失去了前作那種視覺化的進入途徑，只剩蒼白的臺詞論述與模式化表演，全無動人之處。這種人物的封閉絕非所謂“真實病人狀態(tài)”，因為導演分明在用意義明確的蒙太奇反復呼喚“愛與家庭”，其內(nèi)部對于心理疾病的認知是刻板的，被簡化過的，“抑郁癥就是矯情”和“抑郁癥就是缺愛”只不過是不同立場上的同種傲慢。

本來以為會很悶，雖然節(jié)奏還是慢的，但沒有拖沓的感覺，能讓我一直看到結尾。我沒有細想影片的細節(jié)，但我的觀影體驗是感受到了平淡中的真情。

今天是撥浪鼓正式全國公映的日子，如果從2月4日北京的全國首映禮開始算起，我已經(jīng)陪同導演白志強一共在22天的時間里走過了全國20座城市，累計城際交通也近13000公里，而此刻正在這部電影誕生的地方陜西路演的奔波過程中，后續(xù)還有一個禮拜的行程。 我想我和導演是否也打破了中國小成本文藝院線片路演的一個紀錄？人數(shù)最少，城市最多，預算最少，距離最遠！這些日子每天起早貪黑，平均只有5-6個小時的睡眠時間，的確非常非常辛苦和疲憊。雖然不知道最終能取得怎樣的市場反響，但是至少已經(jīng)拼盡全力努力過了。 中國電影的大銀幕上從來不缺英雄和奇幻的故事，而撥浪鼓愿意把鏡頭對準最底層的普通人自然非常難得，畢竟他們完全沒有發(fā)聲渠道，被徹底邊緣化，能有電影為他們立傳，真正體現(xiàn)了電影的社會屬性。愿本片播撒更多的善意。