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壓抑、克制、孤獨、疏離，欲望的河流，活人卻像死人一樣漂在欲望的都市，缺少感情交流的動物，身體本能的滿足依舊空虛無奈。最可怕的一幕，兒子剃了光頭父母走過卻沒有認出，喊不出口的苦澀，無奈的哭泣。

這個原聲啊，簡直記錄了整個時代的流行歌曲啊 停不下來的，好看

污濁感；露天扶梯的相遇；污水里扮作尸體；賓館洗凈，纏綿；騎車倒在父親面前；脖子歪了；父親屋里漏水，水桶接水；父親找玻璃雨棚；扶著兒子的頭去做針灸；精神病院里，兒子瘋狂錘頭，母親摟住；雨棚接住漏下來的水，被引到陽臺；路邊父子吃飯，湯汁一滴滴掉下來；父親跟蹤帥哥；三溫暖里帥哥和父親和突然的惱怒；三溫暖里一扇扇打開又關上的門，父子；母親到情夫家里，可是情夫睡蟲臥體，厭煩撇開；賓館里父子起身，兒子到陽臺去，人的手最后消失不見，后來重新回到畫面里。

童年噩夢白寶山。真實到發(fā)指。警察演警察，警察自說自話當臺詞。全臨場發(fā)揮式臺詞和表演

克蘇魯元素很足。人一旦分不清現(xiàn)實與夢幻，就瘋了。瘋狂在此并不是一個貶義詞，而是一個中性詞：陷入了瘋狂的狀態(tài)，就像陷入了瀕死、疲倦、悲傷的狀態(tài)一樣?？颂K魯神話的可怕魅力，我漸漸感覺到了。最開始，我也像印斯茅斯的探險家一樣，毫無畏懼，甚至有些把克蘇魯神話當成兒戲。隨著了解越來越深，我不得不承認，我在晚上會害怕照鏡子，害怕異常的響動，害怕一些模模糊糊的意象。從入門到瘋狂，真正的恐怖，果然永遠都是發(fā)自內(nèi)心，而不是來自外在的實體。我想我應該少接觸一點這種恐怖。（最后的演職員表也是藍色的，真是無所不在的心理暗示）