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【A+】不得不說，《現(xiàn)代啟示錄》的存在，是科波拉被“電影之神”所附體的完美證明。那個疊化式開場簡直宛若神明，那是一種凌駕于時間和空間的超凡藝術(shù)手段，是“電影感”這三個字最好的注解。女武神游行的調(diào)度，大橋據(jù)點(diǎn)的音效，法國莊園的攝影，河流盡頭的光線，以及殺戮終結(jié)的蒙太奇，無不是科波拉被“電影之神”所附體的具象表現(xiàn)。無論是過去，還是現(xiàn)在，都不可能會有觀眾能走進(jìn)這部電影。宗教、文明、理念、虛無，科波拉仿佛在用影像去全方面的強(qiáng)暴觀眾的靈魂，196分鐘的魔幻與荒誕的神交體驗(yàn)仿佛又不值一提。對于《現(xiàn)代啟示錄》，我萬分敬佩，但絕對不會再看第二遍。

電影的敘事手法帶點(diǎn)懸疑，如果是平鋪直訴的話，可能就沒那么吸引人。誰是怪物？是喜歡男生的男孩？是讓人以為虐待學(xué)生的老師？還是讓人覺得“冷漠”的校長？……不同視角看，是不同的模樣。 孩子的純真跟復(fù)雜的大人世界形成鮮明的對比，結(jié)局兩個小孩奔跑著，向著光明的未來。

對THE DOORS的THE END印象很深。聽了感覺像世界末日一樣。

退伍老兵種田文。如果女主來應(yīng)該能早結(jié)束一小時

一個國家的未來取決于有多少人愿意關(guān)心、探索事實(shí)的真相。影片的最后35分鐘，奧利弗斯通和凱文科斯特納聯(lián)手貢獻(xiàn)了我迄今看過的最精彩的法庭陳述，讓人不寒而栗。