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3分，可惜了這么好的攝影和美術(shù)、布光。非原著原教旨，但受不了把這樣一個揪心的故事完全講成童話，泯滅了原著幾乎所有的精神。不知道為什么花錢買幾個名字，完全不同的故事不同的氣質(zhì)不同的講述手段，人物平板化，缺乏生動的細節(jié)，看似在說歷史，其實只是一個架空的紙板背景。沒有節(jié)奏，一廂情愿。

不安分的混亂少女，新浪潮的恣肆，向存在發(fā)問、尋找存在最終走向虛無——“我們很快樂，但這并不重要” 某些超現(xiàn)實、前衛(wèi)的、蒙太奇手法帶來的視覺刺激很美，像做了一場過癮的夢，戲劇性的結(jié)束了，如果重來一次，她們說要干干凈凈的生活。

我覺得挺好啊，比山楂樹正常多了，起碼這倆主演能撐起來，煽情也在可接受范圍內(nèi)。年代感不必說，光那些個變焦鏡頭就夠傷痕了...小說大部分前情都已砍掉，只留下形式簡潔的尾部，文革版初戀50次。兩句漁光曲好過所有抻嗓子的“啊啊啊”。戛納重看，采了十幾個老外，無一差評，還有個法國佬當(dāng)場淚崩！

我始終認為人性在歷史的進程中起著決定性作用，而歷史的車輪滾滾，我們能保持足夠的清醒，而不被一時的狂熱與躁動而蒙蔽嗎？這是雙城帶給我的思考，我卻無法給出回答……

張作為第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍者，三十年繁華落盡歸來，拍的電影居然像第四代。《歸來》像八十年代的傷痕電影，而且不如當(dāng)年那幾部有深度。雖然張拍得很克制，但火車站的碰頭戲還是把我鎮(zhèn)住了。后面的失憶戲像《初戀50次》，看得不太入戲，有幾幕差點笑場。一幕悲劇反復(fù)在上演，結(jié)果你發(fā)現(xiàn)它越來越像喜劇了。