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觀此影，眼前一直有一個(gè)人的眼睛，多年后，看此記，也許不知所云。人生的夢(mèng)幻，已然發(fā)生，卻不可能開(kāi)始的旅程，也適用于此影的忘年交。我依戀不合世俗的純真，因?yàn)槲揖驮裎髫悹?，很小時(shí)就渴望愛(ài)情。

小津第一部有聲片?？梢钥吹嚼锩嬗泻芏嗤笮〗螂娪暗挠白樱瑢?duì)于空鏡頭渲染情感氣氛在這個(gè)時(shí)候已經(jīng)是大師級(jí)的了。整體像是正能量版的《東京物語(yǔ)》，負(fù)能量版的《父親在世時(shí)》。主題上有著“母愛(ài)”與“中年危機(jī)”的表達(dá)。情節(jié)上母親從兒子少時(shí)的物質(zhì)扶貧，再到兒子中年時(shí)的精神扶貧，最后自己離開(kāi)東京獨(dú)自忍受著艱苦生活，這種對(duì)于母愛(ài)的表達(dá)都是極為自然與克制，放在現(xiàn)代也仍然能觸動(dòng)許多人。

2016-12-14 以石擊水，敲開(kāi)我們的世界。永恒的童年世界，不能有邪惡，不應(yīng)有哭泣。他們只當(dāng)我們是父女，而我和你是一對(duì)被故鄉(xiāng)拋棄、只擁有樹(shù)木和土石的戀人。只有直覺(jué)猶存的人，才能讀解這個(gè)世界（它有它獨(dú)有的符號(hào)體系），才能在其中看到美。自以為正常的基督徒只看到了異教徒...他們永遠(yuǎn)也別想得到我的名字。

《車站》（1981），對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是一個(gè)遲到的喜悅。我曾在降旗康男新片《追憶》的影評(píng)中說(shuō)過(guò)：“記得1981年底，當(dāng)我從國(guó)內(nèi)電影雜志得知《車站》已在日本上映，就迫切期盼能看到，可一直等到1982年底，也沒(méi)能等來(lái)。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)一份刊物倒是刊載了《車站》的劇本。直到20年后的碟片問(wèn)世，才得以一睹《車站》的真容?！焙髞?lái)才知，只因?yàn)橹魅斯頌橐粋€(gè)警察有了“同情和惻隱之心，有損人物形象，不宜在我國(guó)發(fā)行”而被“退回”。

主要看攝影。若隱若現(xiàn)般的窺視自如，另眼看群像（男主角用玻璃杯觀察桌上每位人，產(chǎn)生一種畸形視角，如有色眼鏡），運(yùn)鏡行云流水，整體自成一派。