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稀疏的敘事制造了不少的呼吸感，看這部電影就像看自己的日記，沒有淵源又沒有去向，但好像就是置身在其中，一樣還是面對鏡頭的長獨白很打動人，我覺得這是西方的文藝氣息的電影才可以使用的手法吧，在中國很難信任這樣的表演，語言的松弛適應(yīng)著個電影的氛圍，不像漢語是很濃的，要靠無聲去制造呼吸的空間。

講一個這樣的故事很開心嗎？

如果說《猶在鏡中》對上帝的存在，愛與溫暖的回歸還抱有希望，《冬日之光》卻無疑對上帝判了死刑，信仰荒蕪已不在，是失去信仰后的虛無與走向生命的深淵，是抓住內(nèi)心而不是寄予上帝的一絲執(zhí)念，是岌岌可危沉默不語言聽計從的人群，是強烈的愛無法透過靈魂穿透另一個人的心房，是作為與神溝通卻無法與人溝通的使者。若無信仰，靈與肉不再分離，受苦會變?yōu)椴豢衫碛?，殘忍痛苦變得透明，多么容易的解脫。上帝的沉默終于畫上句號，對宗教的拷問做出最后的審判 場景很少，多以室內(nèi)景，舞臺對白的形式為主。大量的特寫展現(xiàn)人的價值，情欲，感受。多次出現(xiàn)二人與釘死在十字架上的耶穌共存的宗教畫面，預(yù)示著人間的苦痛?？臻g中人的遠(yuǎn)距造成的疏離感，黑白攝影的布光帶來啟示錄般的美感。喜歡結(jié)尾，女主坐在地上惆悵著遺失的信仰，而教堂的鐘聲卻在此刻敲響

特殊時期 加一顆星 繼續(xù)努力

一旦懷疑，又如何能不破滅。支撐人們生活下去的，從來就不是狹義的上帝。