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連刷帶來的即視感…………三大女主美翻了 女神節(jié)子不說了 司葉子的美不似日本人 岡甜茉莉子你還能再時髦點兒麼？？

農(nóng)民講道理真是又粗俗又深刻

徐皓峰說小津拍的是對禮崩樂壞的時代留思，的確如此。在小津一眾的“嫁女”題材電影中，《秋日和》顯得有些不同，不光是以往被頻頻嫁出的原節(jié)子升為母親為女尋夫家，更是以往小津?qū)^去時代懷戀而躲避當(dāng)下價值觀爭論的特點，最終被擺到了明面上，女兒的氣憤與指責(zé)都是在顯現(xiàn)古舊價值觀，雖然以一場誤會結(jié)尾，但結(jié)尾那段自己鋪床睡覺的場面，即便令悲傷穿透熒幕注入了觀影者的身心，但依舊還是擁護過往那份秩序，這一點在《東京物語》提到戰(zhàn)爭的片段一樣，都是在顯現(xiàn)當(dāng)下主流觀點后，一陣沉寂，一種回味與推崇原先的姿態(tài)。但即便小津在觀念上的重復(fù)和有些落伍，依舊還是不能磨滅他電影中那份靜謐的人情流動，在那低機位中部近景正反打搭配遠景之中，我們能極為自然的體會到那份人物風(fēng)貌，這才是小津的偉大之處。

用二十四節(jié)氣來串接，和張藝謀技巧到一塊了。特別淳樸，導(dǎo)演也特意地展示了比較好的一面，農(nóng)村撕逼起來嚴(yán)重的很；才子家老婆也算是理解丈夫的樣；書記也是能忍常人不能忍；還是能看出來在鏡頭前，大家有一定刻意引導(dǎo)和表現(xiàn)。看得特別舒服。原來淄博也有沂蒙山村莊。支援干部是另外拿的工資吧，不是扣了書記的？

玩嗨了。無處不在的陽具崇拜還有藝術(shù)對自然自覺或不自覺地模仿。說點個人理解但不確定，時間在我們身上流動著的時候我們怡然自得悠游得意，當(dāng)它失控般趟過時我們才知道坐火箭也追不上他了。追逐的終止是棺材落地那一刻，死神帶走了你，同時在你那帶走自己。