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于承惠這老頭果然是俠客出身。

《路邊野餐》過(guò)度精裝版，迷人的是技術(shù)而不是文本——這與驚艷的前者正好相反，也可以理解為什么在金馬拿的全是技術(shù)獎(jiǎng)。過(guò)溢的符號(hào)，文藝腔的臺(tái)詞，用3D包裹的長(zhǎng)鏡頭，所有的一切都在魅惑觀眾，但它們并不渾然一體，所以我也不能買賬。 長(zhǎng)鏡頭要做的事和處女作如出一轍——試圖通過(guò)打破并建構(gòu)時(shí)空而獲得影像最大程度的魅力與自由，揭開(kāi)所有謎團(tuán)的同時(shí)自成一個(gè)最大的謎團(tuán)。你清楚地體認(rèn)到導(dǎo)演意圖，但就是無(wú)法共情。 詩(shī)歌的比例下降，其實(shí)是打散化入臺(tái)詞中，但如若缺乏整體的詩(shī)性、有力的人物形象，片段的浪漫會(huì)因?yàn)橥回６@得可笑。畢贛的確在重復(fù)自己，復(fù)雜的外殼并不指向深層次的蓬勃與靈動(dòng)。再要講夢(mèng)境，是對(duì)這個(gè)詞語(yǔ)的濫用。 回顧2018年自己華語(yǔ)青年導(dǎo)演作品的觀看經(jīng)驗(yàn)，本雅明對(duì)時(shí)代的定義更加清晰而深刻起來(lái)：機(jī)械復(fù)制，靈光消逝。

有愛(ài)啊。神態(tài)捕捉的很神奇。

#金馬55#畢贛是信仰宇宙的人，于是制造了這場(chǎng)如時(shí)空穿梭一般的夢(mèng)旅程。老舊生銹的索道通往太空，記憶真空，飛行，離開(kāi)地球。故事感沒(méi)前作強(qiáng)烈，但懸念感溢滿銀幕；沒(méi)有前作鮮明的時(shí)間符號(hào)，但所有線索都包裹著時(shí)間也脫離不了時(shí)間，記憶的本身就是時(shí)間。延續(xù)著《野餐》的朦朧潮濕，畫面溢著水，聽(tīng)到的也是流水聲，時(shí)間是流動(dòng)的，影像是流動(dòng)的，連人類都在時(shí)光里來(lái)回穿梭，交替、錯(cuò)位、重疊，自我與自我對(duì)話，記憶與記憶纏繞。越是晦澀難懂，越是眩目迷人，是工業(yè)化的產(chǎn)物，更是陳釀的藝術(shù)。畢贛的電影不會(huì)是一次性產(chǎn)品，反反復(fù)復(fù)細(xì)細(xì)品嘗后便是愈加清晰的脈絡(luò)和更為深邃的誘惑。人物充滿復(fù)雜性，故事充滿層次性，有生之年最奇妙的電影體驗(yàn)。「我就經(jīng)常為飛向太空的人擔(dān)憂，他們一定會(huì)很疲憊，因?yàn)樯眢w的每個(gè)部位都沒(méi)有可以依靠的地方?！?/div>

完全不是一般的情景喜劇，如此牛逼的剪輯跟編劇為毛只拍了三季就被砍了？？聽(tīng)說(shuō)現(xiàn)在Netflix又重新出錢投資第四季，WOW～～期待?。?/div>