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圣誕節(jié)再回來悼念巴尼......QAQ

大小怪物都很贊，但不知道這小姑娘拿來是干什么使的

最喜歡的高達(dá)系列局之一，果然高達(dá)的內(nèi)核還是反戰(zhàn)，片尾曲五星推薦

處處呈現(xiàn)出男權(quán)世界的隱喻——海邊洶涌的海浪混合著尿液、斧頭“閹割”的投影及斷指、對衣服破洞（陰道）的撫摸、甚至殖民地的隱線……父女二人先后在縫隙中進(jìn)行窺視，同時(shí)在兩次窺視下實(shí)現(xiàn)女性主體的逆反，即她決定拋棄母親以及妻子的身份；影片中幾次的鏡像設(shè)置也構(gòu)成了主角自我觀照自我省察的過程。這樣一個(gè)隱忍、喑啞的女性內(nèi)在地隱喻了一個(gè)昂揚(yáng)、高貴、美麗的魂靈。當(dāng)代以發(fā)聲的鋼琴被拋入大海，蓄謀已久的繩索的羈絆與剎那的自我掙脫，如果說前面的不軌情欲是初次的蘇醒，那么掙脫則是一個(gè)更深層次的覺醒時(shí)刻，她選擇了第二性之外的最高原則：生命本身，這就說明了她的不軌和離開絕非出于情欲或者所謂的愛情，而是一份更深的女性的自我辨認(rèn)、自我建構(gòu)直至自我認(rèn)同。尤其在最后一幕，沉溺的鋼琴和尸體懸浮，來自死亡的自由引力，美得令人顫栗。

五十年前，德意志零年只有廢墟；五十年后，德意志90年代新零年只有跨國資本與消費(fèi)主義。三十多年過去了，Lemmy Caution還在找旅館住；七十年過去了，最卑賤的人還在酒店工作。