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據(jù)說黑澤拍《羅生門》的時(shí)候，公司領(lǐng)導(dǎo)說劇本寫的啥看不懂，不讓拍，后來(lái)讓拍，錢又給的不夠，所以那個(gè)羅生門也只建了半拉子，結(jié)果反而成為了獨(dú)特的美學(xué)……再后來(lái)，《羅生門》獲獎(jiǎng)了，各位領(lǐng)導(dǎo)爭(zhēng)搶功勞，于是黑澤大為感慨，接著拍了這部《生之欲》。如果我給黑澤的電影排名次，第一是《七武士》，第二就是這部《生之欲》。從某種意義上來(lái)說，它是日本版的“浮士德”。

給我童年造成了心理陰影……

很煩別人看不到顯而易見的生死，做一些浪費(fèi)時(shí)間互相為難的事，互斗互害……除非看到了自己的死亡，看到別人的死亡根本不會(huì)有任何改變，更何況，人盲目且永遠(yuǎn)相信自己不會(huì)終結(jié)，永遠(yuǎn)不會(huì)想象自己的葬禮。

陪室友去看，瞎劇透全中，被室友罵了嘴巴多~

沉悶的辦公室，喧囂的娛樂場(chǎng)，做了幾十年木乃伊，卻成了家庭和事業(yè)的失意者，一個(gè)將死的老人在生命最后階段不斷追尋著生的意義，開場(chǎng)的胃部透析圖早已注定他的命運(yùn)，黑澤明以存在主義的態(tài)度思索生命的意義，最后三分之一敘事視角的轉(zhuǎn)變既是回答前面三分之二的問題，亦是在眾聲喧嘩中哀嘆現(xiàn)實(shí)的可悲無(wú)奈。即便有心想要改變，最終也只能淹沒在無(wú)人問津的文件中，成為行尸走肉，黑澤明的社會(huì)問題劇真的是切入到了骨子里，又把巧妙的形式隱藏到深切的現(xiàn)實(shí)拷問中。