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塞繆爾·杰克遜演絕了，克里斯托弗·沃爾茲死的過(guò)于突兀，整部電影痞氣十足，峰回路轉(zhuǎn)，妙不可言。

鄉(xiāng)巴佬逛世博，從餐館一段開始質(zhì)量陡升一直到結(jié)束，有些隱喻雖不大懂，但明快的節(jié)奏，浩瀚的信息量和金屬質(zhì)感的畫面加強(qiáng)了可看性

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與其說(shuō)是詩(shī)電影，不如說(shuō)是詩(shī)的影像形態(tài)的插畫，更準(zhǔn)確的說(shuō)是壁畫。與卡拉托佐夫不同，帕拉杰諾夫?qū)υ?shī)的呈現(xiàn)方式不依賴于鏡頭運(yùn)動(dòng)，而是依靠鏡頭里的元素排布所構(gòu)成的隱喻，鏡頭幾乎只做記錄作用。如果說(shuō)卡拉托佐夫的運(yùn)鏡方式本身是具有形式感的，那帕拉杰諾夫呈現(xiàn)的則是相對(duì)傳統(tǒng)的內(nèi)容的形式感，反而前者能把無(wú)形的情緒傳達(dá)得非常具體，而后者則把相對(duì)明確的文化傳統(tǒng)和宗教理念表達(dá)得無(wú)比抽象。帕拉杰諾夫?qū)τ谠刂g的關(guān)系的闡釋非常吝嗇，其解讀完全依賴于沒(méi)有說(shuō)明的文化背景，或者，觀眾也可以在自我投射下憑空猜上一測(cè)。抽象的內(nèi)容總是具有更龐大的解讀空間，只不過(guò)對(duì)于這部作品而言，它更像是繪畫的，而不是電影的。

每個(gè)人都有自己的問(wèn)題，但只有男主一個(gè)人從頭狂躁到尾且不投入工作。編劇如果不把 Claire 和他寫分手我真的生氣了。