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麥兜第一部！太可愛了！懷念魚丸，懷念粗面……

4.5。介于形式主義與現(xiàn)實主義之間的灰色地帶，一方面保留了莎翁傳世名句的語言魅力以及舞臺調(diào)度形式，另一方面舍棄了部分過于戲劇化段落，以接近寫實的風(fēng)格呈現(xiàn)劇本架構(gòu)。攝影棚的布景為電影氣氛的營造起到了關(guān)鍵作用，黑白攝影在突出明暗對比的同時也可利用暗區(qū)遮掩不和諧的背景以達到戲劇構(gòu)圖效果，迷霧繚繞的虛化環(huán)境模糊了近景遠景的透視關(guān)系，以背景板與近景的視覺欺騙形成偽景深鏡頭，這種室內(nèi)景深鏡頭極大程度輔佐了人物關(guān)系的外化與戲劇沖突的外延，渾然天成的調(diào)度進一步加深了哈姆雷特悲劇色彩的展現(xiàn)，驚天地泣鬼神的史詩悲劇就此得以復(fù)刻。

真實表達香港人的內(nèi)心。

勞倫斯?奧利弗的銀幕生涯與名著不可分，與莎士比亞更為密切，悲劇氣氛的陰郁渲染，經(jīng)典臺詞的動情演繹，使本片在奧斯卡與威尼斯大放異彩，黑夜賦予了黑色的眼睛，我卻用它尋找光明！

成長更多是一段失落的過程。結(jié)局三維世界的登場說明了前面二維世界的一切都只不過是童年的幻夢，成人進入社會之后都免不了會將往事浪漫化，從而無限緬懷并想回到那段可以隨意跟所愛之人撒嬌的時光。但畢竟往事如煙，每個人都注定無法回頭，能做的只有像烹飪料理一樣，認真過好眼前的每一天。單親的麥太手頭不寬裕，但還是帶麥兜去馬爾代夫，實現(xiàn)了當(dāng)初隨意許下的承諾。這種感動可能就來自于現(xiàn)實生活中每個并非富裕的家長都不可能做到的事得到了美好的實現(xiàn)，這或許也就是當(dāng)下失落的人都愛做夢的原因。麥兜的回憶，就是他們的夢。好喜歡這種純港式的動畫風(fēng)，希望香港能多點這種百分百由自己負責(zé)的制作。