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柳絮飄飛的開幕與結(jié)尾，人生就是一個圈，葬禮婚禮、政治性愛、是大雪里的孔雀開屏、是迷霧中的白牛犄角。有意義無意義的，全部雜糅在一起，變成一幅畫。

該片與前兩部相比明顯降低了恐怖程度。真是無比同情蕾普利 這種情況居然莫名其妙的經(jīng)歷了3次 而且這最后一次偏偏是讓其成為了宿主 最后 她得到了解脫。影片依舊從一些角度探討人性的問題，比如其中一個員工一直期盼救援隊的到來，從而避免異形的追殺，諷刺的是最終殺死他的正是所謂的人類救援隊。

8.5 明白了于堅寫“費里尼是一個故鄉(xiāng)”，好準(zhǔn)確，它能勾起對故鄉(xiāng)的碎片記憶，那些就快忘了的，那些本該記得的印象都復(fù)活了。

完全進入了原始時代，更多的關(guān)注人本身。

費里尼的記憶里沒有實在的人。Well，這句話大概形容得了所有人的記憶，但確是很少見到像[阿瑪柯德]一樣視點如此難以確定的記憶作品，你很難確切地說費里尼是帶著什么態(tài)度回頭望向自己的少年時代的。他一方面用絕妙的諷刺把故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情描繪成一幅幅漫畫，從而把記憶描繪為偽作并與它保持距離，另一方面影片又傳達(dá)出濃濃的懷舊和感傷氣氛，似乎在悼念童趣和磅礴的男性雄風(fēng)的一去不返。這樣的處理暗自昭示著費里尼對自己過往的曖昧態(tài)度：他的幽默不過是在開脫自己處理出身的責(zé)任。