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規(guī)則和道德由權(quán)力上位者制定，被規(guī)則束縛的只有權(quán)力下位者。 能理解這個(gè)故事但很難連結(jié)，上流階層離我太遠(yuǎn)，因?yàn)闊o(wú)聊而荒淫的生活即便活生生地展現(xiàn)在我面前我也無(wú)法共感。雖然，影片在一開(kāi)始就告訴我不要這樣去代入，這一切都是虛構(gòu)的。 複雜的場(chǎng)面調(diào)度確實(shí)令人驚嘆，尤其是第二幕開(kāi)始一長(zhǎng)串的人物關(guān)係和動(dòng)態(tài)都能清晰有趣地交代清楚。 #法國(guó)電影大師展 @ 大光明電影院

每個(gè)孩子的心中都有光！

9.8/10。如果說(shuō)《大幻影》的深焦鏡頭目的在于「人文主義」，那么《游戲規(guī)則》的深焦鏡頭就是為了一種呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的所有細(xì)節(jié)的「寫實(shí)感」。 此外，本片還通過(guò)大量挖掘深焦鏡頭的縱深敘事功能制造了「復(fù)調(diào)」型敘事（并非首創(chuàng)，最晚可追溯到《吸血鬼》）——即將前后景不同的敘事線擰在一起互相影響形成的敘事。因?yàn)樵撾娪敖?jīng)常一個(gè)畫面內(nèi)有多個(gè)敘事層，所以這種復(fù)調(diào)可謂隨處可見(jiàn)。最高難度的（之一）是電影中間馬賽奧勾搭馬徹的妻子，馬徹發(fā)現(xiàn)后大怒，開(kāi)始在城堡內(nèi)追殺馬賽奧。而馬徹妻子卻不顧一切地拖著丈夫不讓他殺馬賽奧。導(dǎo)演通過(guò)景深鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度，經(jīng)常讓他們?nèi)说淖分饛钠渌麍?chǎng)景的后景縱深處入畫，引出另一場(chǎng)戲劇性沖突，從而在一個(gè)鏡頭中將不同場(chǎng)景中的敘事情節(jié)勾連在一起，某種程度上說(shuō)，這營(yíng)造了一種「貴圈人際關(guān)系真亂」的感覺(jué)。

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