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攝影、取景以及長鏡頭給5星，節(jié)奏慢減2分，透納傳比起模仿游戲的圖靈傳在敘事以及觸人的部分都不及...不過還是佩服腐國拍個啥都能裝b到戰(zhàn)斗機水準。

最大問題是把電影的三幕結構等比套在六集劇的體例中，沒理解影劇的戲劇結構是完全不同的。導演對年代美學、蘇聯(lián)情結和舞臺才藝有他自己的執(zhí)念，還要用長鏡頭把這些細節(jié)鋪得滿滿當當。在這場慢節(jié)奏的持久戰(zhàn)中，導演以前在電影中不易暴露的問題被暴露得更徹底，如果還無視問題的存在那不是瞎了，就是繼續(xù)禍害導演。而且劇作摒棄了雙雪濤原著結構的精妙和東北語境，既然有一部《八月》了，試問我為什么要看他用同樣方法做一部《平原上的摩西》呢？

觀眾凝視著畫面，就像畫家凝視著畫板，雙重畫框美學和色彩充盈的空間感

從日劇女子圖鑒到韓劇浪漫體質，一直希望國產(chǎn)劇有這個類型的真正接班劇。這里我看到了。

他喜歡畫畫，為此精益求精，他不喜歡人，連自己女兒都不在乎，片中兩個情人對他也僅僅是工具，如同他離不開的畫筆，用到不想用的時候，扔掉。傭人的表演是本片最大的亮點。