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如果說乾隆是信任和珅的，那么乾隆昏；如果說和珅是留給嘉慶的財富，那么乾隆昏；何為乾隆盛世？還有就是別再說這部劇有多貼近歷史了，胡鬧。

編劇現(xiàn)場教學(xué)，套路中見高低。第二集全季最強，創(chuàng)意、反轉(zhuǎn)、諷刺還有趣味。

后半段失控，以后見到這個導(dǎo)演要繞著走

65/100 #BJIFF2020# 孤獨感是這部的重點，海盜船的結(jié)尾在嘗試建立凝視也讓觀眾有喘息的余地，而沒有如觀眾可能會預(yù)期的收尾在視覺上精致的舞蹈戲，其實還算認(rèn)同這樣的處理。鏡頭水準(zhǔn)也比《美麗》小有進(jìn)步，但其實周洲的劇本還是弱項，尤其是臺詞寫作，閑話太多，生活感太過，似乎還提煉不出足夠多的情感張力，劇作結(jié)構(gòu)甚至有退步，不知道為啥能拿最佳電影文本獎。與《美麗》有非常多的延續(xù)：依然模仿達(dá)內(nèi)式的寫實手持?jǐn)z影（稍微克制了一點，和場景更搭了），類似的女性面對生活困境對自主權(quán)的重奪主題，以及依然不喜歡的非常極端的人物設(shè)定。

第一部黑澤清竟然獻(xiàn)給了獻(xiàn)禮命題作文篇（我或許只是想看阿醬吧），能夠感受阿醬的進(jìn)步，影像本身的傳遞部分超越不過自己對阿醬自帶的記憶，葉子即是阿醬：過呼吸的努力、省電的游離、營業(yè)的苦笑、生造的面具……不斷在眾人凝視和恐懼之下追逐真正的自我，歌唱著不被任何人決定的自由。如果沒有我作為阿醬粉絲這層互文關(guān)系的話可能是有些許微妙了，幾場鬼魅的交織以及恐怖片的幽靈視角很贊。