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哦所以呢:61.232.119.143“戰(zhàn)爭明天就要結(jié)束了",“明天總會到來的”。伊朗與伊拉克聯(lián)合出品,總以為戰(zhàn)爭離我們很遠(yuǎn),仔細(xì)想想,才過去十幾年而已。以孩子為視角的,拍的好的電影,真讓人心碎。
阿翟:121.77.68.91看醉了!難以想象Netflix對芬奇的任用和放縱竟到了如此肆無忌憚的地步,如今的好萊塢傳統(tǒng)大片廠們絕無可能批準(zhǔn)生產(chǎn)的作品,它的自我與隱秘程度甚至注定了其悲傷的結(jié)局,卻又是扛起了某種既屬于私人又屬于集體的記憶中的榮耀?!奥恕睆姆移娓赣H的劇本上還魂游蕩在歷史的陰影中,于是我們看到了一部現(xiàn)代發(fā)掘的古典好萊塢失傳電影,一段父子間深切情感搭建起的紐帶與懷念,親人間的“同時(shí)”制作,劇本字幕伴隨著影像還原,圓滿了念想,又是對創(chuàng)作本心與風(fēng)云代際的自覺。昔日好萊塢的一首憂愁的詩歌,的確如此,曼克身上才華橫溢的騎士精神和看透一切的叛逆自毀因所處的右傾年代而倍感崇高與惋惜,然如今的好萊塢乃至整個(gè)美國,“曼克”卻不見蹤影,并非不再需要,而是人人不愿再背負(fù)原罪暢所欲言,一切是否真的更加自由——仍有犧牲,但無人來告。
瑪門Mammon:61.237.184.21戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷永遠(yuǎn)超出想象~~~
磨女七七:123.233.170.19750/100,黑幕拼接的瑣碎事件未能還原Mankiewicz,不似《公民凱恩》擁有強(qiáng)勁的驅(qū)力,亦不似《社交網(wǎng)絡(luò)》般譜寫時(shí)代組曲,倒是從影片本身到內(nèi)容都充分諷刺了好萊塢工業(yè)體系。本就未曾經(jīng)歷的大衛(wèi)·芬奇到底熱愛那個(gè)時(shí)代嗎?好像只是愛他的父親。努力的做舊并非一場盛大的追憶,否則怎會用2.2:1這樣的畫幅?僅是更私人的偏執(zhí),也因?yàn)榻K于擁有這難能可貴的自由,讓他好來撒點(diǎn)(沒有野心的)野。
Clifford的船主:222.44.88.133Bette Davis演技棒到?jīng)]朋友,瞬間把小妖精秒成渣渣!劇本和表演都頗扎實(shí),唯一的瑕疵是導(dǎo)演功力,故事結(jié)構(gòu)都清晰明朗的情況下,最后六分鐘戲其實(shí)完全可以剪掉,即使它要隱喻什么,即使對鏡子的運(yùn)用很精彩,但這些都像我總是認(rèn)為的那樣:過猶不及。



