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攝影光線和取景都很講究，服飾和扮相努力向那個年代靠攏，演員個個都好，張曼玉和梁家輝尤其出色。戲中戲，戲中戲中戲，張曼玉扮演的阮玲玉在拍“救救我”那段時，已經(jīng)cut了，她卻蒙在被子里哭了好久，是阮玲玉為自己扮演的人哭，也是張曼玉為自己扮演的阮玲玉哭，她是劇中人也是現(xiàn)實中人。她死在三八節(jié)，她是最會演戲的明星，但她卻是作為一個被迫害被侮辱的女人死去的。他們自然是卑鄙的，阮玲玉自己的軟弱和對生活看的嚴肅也是自己的悲劇的原因，可是這哪里算錯呢？那個年代的女人有幾個不這樣呢？最喜歡最后的派對那場戲。

他們居然敢在皇帝面前高喊他敵人的名字，皇帝竟然還不敢直接殺了他。想不到2000年前的羅馬帝國也比現(xiàn)在要開明的多，有參議院有共和制，有敢說真話的大臣和平民；想不到2000年前的奴隸那么血性，而現(xiàn)在的人們身上卻滿是奴性。

這種拍法，若即若離，很有味道。關(guān)錦鵬說他就是要對話的，而不是傳記的阮玲玉，所以我們看到的是團隊和演員，用材料和想像的理解去講一個阮玲玉的故事。當年那些香港演員真青春好年華?？催@電影，好像即是30年代中國電影傳奇時代也是90年代香港電影的一個雙重不自覺的鏡像。有種好傷心的感覺，90年那個時候，人們還可以分開政治和文化，因為文化和人心沒有那麼敗壞，”華人“這個概念還是紐帶。張曼玉演得很好，但她演的是她，不是阮玲玉，她還是骨子裡硬朗，用她的話，”骨子裡的騷“兩人是不一樣的。電影裡說：阮玲玉始終沒讓自己變成一個冷酷或者乖巧的女子，她把人生看得非常嚴肅?！边@樣的人，遇人不淑是活不成的。1935到現(xiàn)在，本質(zhì)上也沒有多大區(qū)別。關(guān)錦鵬有一篇談這個電影非常好的訪談，但是豆瓣不讓發(fā)出來。不知道為什麼。你瞧——真

黑白影像有記錄片的感覺，但是在人物刻畫和轉(zhuǎn)變上欠缺點細節(jié)，或許這也是對種族歧視悠久而復(fù)雜的歷史無力回應(yīng)的表現(xiàn)，令人懷疑仇恨是否只有開端而沒有結(jié)束。諾頓的臺詞功底真的一流，不看表情也能入戲，靠個人演技掩蓋了影片敘事邏輯的不足。

154m版本。拍攝手法有趣（記錄+訪談+影史還原再現(xiàn)+原片呈現(xiàn)交替）看了中國電影史的書后，一個個熟悉的名字和影片看著更親切也感觸更深。張曼玉終究不是阮玲玉，但人言可畏是永遠的。人也是軟弱的。《葬心》簡直好聽到哭~