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詩(shī)意寫實(shí)主義視角下的道德批判劇。雷諾阿從第二部長(zhǎng)片開始便能高超運(yùn)用景深鏡頭，無論是前景中景還是遠(yuǎn)景都必然伴隨清晰的分割符(窗框、門框)，甚至于整部電影都是由開頭推進(jìn)舞臺(tái)到結(jié)尾拉遠(yuǎn)淡出舞臺(tái)構(gòu)成"戲中戲"式寓言結(jié)構(gòu)，其強(qiáng)烈對(duì)比意義無需贅述。小人物生活瑣碎的頻繁展示構(gòu)成寫實(shí)部分，具有無意義的虛無基調(diào)；而其中對(duì)于藝術(shù)的追求則是詩(shī)意部分的外在延伸，具有沖破生活禁錮的意味。在現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意的角力中現(xiàn)實(shí)取得了勝利，那些高雅的追求以及道德的素養(yǎng)皆被生活同化為低俗、物化的利己主義，在這種扭曲現(xiàn)實(shí)中存在的個(gè)體便是"母狗"。雷諾阿出彩地利用傾斜構(gòu)圖完成了人物命運(yùn)走向的素描，期間穿插的隱喻蒙太奇也在無形中呼喚人性的回歸，但主角仍在墮落的道路上漸行漸遠(yuǎn)。曾經(jīng)他的自畫像成為別人手中高價(jià)的藝術(shù)品，如今卻只滿足于地上的二十塊錢

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法國(guó)喜劇的獨(dú)特幽默！?。?/div>

6.3/10。警察男主調(diào)查一樁神秘的冰錐殺人案，過程中他逐漸深陷漩渦和充滿未知的情欲與曖昧。最終影片也沒完全揭露兇手是誰(shuí)，而是開放結(jié)局。影片有些視聽語(yǔ)言可圈可點(diǎn)，比如幾段增強(qiáng)浸入感的高水準(zhǔn)長(zhǎng)鏡頭和一些渲染了詭譎氛圍的帶著表現(xiàn)主義韻味的攝影（如那段透過沾滿雨水的車窗打在車內(nèi)人臉上的光），但作為傳統(tǒng)故事片本片敘事節(jié)奏處理地不太對(duì)，懸疑的張力不夠。

如果在書生抱走孩子那里就結(jié)尾不是完美了嗎？真可惜了，本可以成就完美杰作的。如果后面的段落是為了表現(xiàn)佛道高深的話，也未免把佛拍得太膚淺了吧。