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楊德昌對(duì)社會(huì)的敏銳洞察成就了這部看似表現(xiàn)一個(gè)女性獨(dú)立成長的電影，在當(dāng)時(shí)充滿樂觀和希望和自由氣息的80年代初期，楊德昌卻在更深刻的層面敘述了這種變遷下被隱藏的人心理的改變，在那些冗長的婚后的日常情節(jié)中，楊德昌用細(xì)節(jié)一刀刀地劃開婚姻的假面，電影中的男性角色幾乎都是懦弱和狹隘的，三個(gè)主要男性角色，父親、哥哥和丈夫互為鏡像，他們都佩戴著眼鏡，但卻對(duì)生活的真相視而不見，在父權(quán)下傷害著女人，而他們也終究得到了教訓(xùn)，就如當(dāng)時(shí)的影評(píng)，這部消失的男人的電影非常地安東尼奧尼，但楊德昌在與安東尼奧尼一樣強(qiáng)調(diào)自我發(fā)現(xiàn)的目的時(shí)，更多地展現(xiàn)了救贖的可能，因?yàn)樵谝粋€(gè)急速變化的時(shí)代中，你永遠(yuǎn)都有轉(zhuǎn)身重新開始的機(jī)會(huì)，電影的聲音全部為后期配音，因此出現(xiàn)了不少完全靜音的場景，這種趕工的結(jié)果反而讓影片的場景如一個(gè)個(gè)黑洞，吞噬著靈魂

先以為臺(tái)灣拍得已經(jīng)很華麗了，后來才知道，日本版的才叫奢侈。。。

喜歡阿柔這個(gè)人物，剛烈無比，可惜世人都是地上看得見的不撿，看不見的拼個(gè)死活。片頭老伯說，人跟人看久了都會(huì)互相認(rèn)識(shí)，這些字看久了，怎么跟我不相識(shí)？結(jié)尾富美子說日語，阿尾說閩南話，說的竟然是同樣的人和事。有阿助斷指，也有紅目鋤奸，愿望本是美好的，只是人無緣，時(shí)代無言。

日本人的想象力太贊了!

4.7 推進(jìn)、油菜花、意向、矛盾現(xiàn)實(shí)....眼光所看得大概與劇情無關(guān)，而是那個(gè)悲情的年代。結(jié)尾再次以開場說故事的那個(gè)人，其實(shí)有些刻意。結(jié)構(gòu)上確實(shí)非常精準(zhǔn)，動(dòng)人，故事中仍有故事，每個(gè)人都有著自己無言的結(jié)局，日本少女的結(jié)局更是凄美感人。