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快演啊吳京老師，全球華人眼巴巴地看著呢！

自中國30年代有聲電影創(chuàng)作以來，與歐美相仿，我們也和歌舞片不期而遇，諸如《漁光曲》中的漁光曲，《大路》中的大路歌，《馬路天使》中的四季歌和天涯歌女，周璇也因為《馬路天使》而迅速走紅，戰(zhàn)后，周璇輾轉(zhuǎn)來到香港，以40年代末《歌女之歌》《花外流鶯》為代表的“卡拉OK式歌唱片”，開啟了香港的曼波世紀，50年代初王天林和張善琨合拍的《桃花江》初步嘗試將歌舞段落與敘事相結(jié)合，隨后易文的《曼波女郎》和陶秦的《龍翔鳳舞》就標志著香港歌舞片的成熟，后者更是象征著彩色歌舞時代的到來，而王天林這部《野玫瑰之戀》，不僅在敘事上借鑒了黑色電影，而且實現(xiàn)了對歌女形象的突破，至此，香港歌舞片達到了真正的巔峰，葛蘭也就此成為新一代少年的“莫妮卡”，若干年后，我們在侯孝賢的《千禧曼波》和蔡明亮的《洞》中仍能一窺當年的曼波風采

臺上一分鐘，臺下十年功。 王健林當兵入伍，經(jīng)商時被別人瞧不起。 說評書的老爺子文革期間下鄉(xiāng)干起農(nóng)活兒比真正的農(nóng)民還出色。 吳京經(jīng)歷過癱瘓和骨折。 他們都傳遞出了堅持，吃苦，夢想的信念，他們對待工作都一絲不茍。

瘋特了 簡直炸裂 是啊 游戲機為什么一定要是冰冷電子元件組成的 為什么不能是血肉之軀 像人體那樣運作 畸形兩棲動物既是人的遠古始祖 在這里又成了連接未來和虛擬幻境的先鋒元素 古今交融令人眩暈 吃出的兩棲動物的骨頭拼成片首的槍的一幕 何等魔幻 柯南伯格的生化專業(yè)又一次在道具設定上幫了大忙

主持人很棒，相形之下有些嘉賓一言難盡