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Carax和女兒 Nastya 站在一起，送別男女主角到戲情裡去，今次的自涉會不會過份明顯？總是想到Y(jié)ekaterina Golubeva身影，老靈魂突如其來之死是否與Carax有關(guān)，好幾幕Cotillard 如鬼魂一樣撲向主角， 蕩樣在電影中的回音是兩人關(guān)係的種種陰影？這位愛吸毒又暴躁的生活實踐者交出的盡是悔疚，暴裂與溫柔的男與女相遇套路也不再浪漫，連女兒都要活起來與你告別，「再不會有人愛你，你沒有人愛?！共欢異垡膊粫畹膼耗懻眨话偃娭v自己是一個怎樣仆街，太沉迷於角色病態(tài)一直是Carax 的死癥，但電影創(chuàng)作也不是治療，那是快要好才能可以交出的功夫，那是痊癒前的大口呼吸。是宣告沒有人愛的人都留在電影世界好了，幸好，你不用留在這片世界裡，最後與女兒和伙伴遊歷百鬼夜行來祭禮。更喜歡Holy Motors 裡與Denis Lavant一同投入各種不同生命可能。

很早之前看過應(yīng)該，依然很震撼\遭到炮擊后揮舞國旗的瘋老頭仍然讓我熱淚盈眶

本質(zhì)上是一場導(dǎo)演和觀眾對于舞臺主權(quán)的爭奪?！癝top bowing!” Ann之死是奪權(quán)，謀殺Conductor是鎮(zhèn)壓，Annette自覺則是觀眾的復(fù)辟。關(guān)于電影介質(zhì)，卡拉克斯陷入了究竟是操縱觀眾還是被觀眾凝視的悖論——厭倦于臣服觀眾，于是妄圖獨裁舞臺；然而觀眾不凝視，作者表達(dá)無意義。于是告別了抽離于木偶的安妮特，面對自由于歌劇偽情緒的觀眾，受困于介質(zhì)/桎梏的作者呢喃：“Stop watching me”，然后不得不接受凝視。盡管如此，導(dǎo)演在舞臺的“光榮革命”中依舊對觀眾保持了最大的親近與愛。作為觀眾必須承認(rèn)導(dǎo)演成功了，第一遍看時完全動彈不得，同時在連貫反復(fù)的詠嘆中也留有必要的缺口。當(dāng)困頓和掙扎被具化成電影，反倒精致瑰麗得無以復(fù)加。

想起羅伯特卡帕登陸諾曼底時那張失焦的照片，真實再現(xiàn)，完全是用生命去搶灘

最后一場探監(jiān)戲有點厲害。