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很難不和2021年那部掛戛納標(biāo)的《雪豹女王》進(jìn)行對(duì)比，兩者之間的差別大概是這里用熟悉的演員加持的念白試圖堆砌更多情感，而在技術(shù)呈現(xiàn)上略微收縮——這不是希望看到的方向，但也有可能是需要讓更多人看到的設(shè)定。鏡頭之下的世界依然生機(jī)勃勃，觀望著的藏狐、在這里和牠們共存的牧民還有種種規(guī)則。拍得倒沒(méi)有差錯(cuò)，但并沒(méi)有因此帶出選材的獨(dú)特。

小時(shí)候即使跟我媽關(guān)系不太好那陣兒，看哪吒把十娘吊起來(lái)的場(chǎng)景也想把哪吒捏死。十娘死前那段戲，不知道偷偷在姥姥家客廳抹了多少回眼淚。

優(yōu)雅的身姿、桀驁的眼神、頑強(qiáng)的生命還有狡詐、溫順、憨憨的獵物和動(dòng)物朋友，還有那群守護(hù)觀察你的山民，這豹生值得！但我從來(lái)都不覺(jué)得觀眾是要與野生動(dòng)物共情的，它們是這星球上另一種獨(dú)立的存在。這也是這類紀(jì)錄片的通病，企圖用人類的情感詮釋動(dòng)物的行為，但這也違背了紀(jì)錄的本意，該片也不能免俗的歸為這類紀(jì)錄片。當(dāng)然“狼圖騰”、“熊的故事”這類的以動(dòng)物為演員的影片肯定不屬于紀(jì)錄片的范疇。

長(zhǎng)滿毛的陳浩民 那時(shí)候也挺帥的

蠻有可看性的，印象最深的是宋世杰一件淺藍(lán)色的馬褂，很好看。