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通篇維持在兒童視角收緊了信息量，從而避免了可能存在的戲劇化，這是非常行之有效的處理方法。并且兒童的不明事理使得視角可以自然從局部中抽離形成一種平靜的觀察視角，這在結尾葬禮段落尤為明顯。

觀看時不禁想到小津，尤其時父母贍養(yǎng)方面讓人不禁回想起戶田家兄妹；都是看似最不穩(wěn)重的一個人最具情義；論感人這方面還是差了許多，我想與鏡頭不無關系，也與演員的表演不無關系。

8/10，尖刻的底層死亡記述，構圖古典，多數(shù)時候攝影冷靜克制，死亡和生命共處一室時的那種對照有種巨大的生命力，無知與貧苦的原始性席卷著人的生存，幼鳥從來無知，他們未來是龐大的灰色天空，成鳥的結局則是永恒的張開眼睛望向這個世界。昏暗室內(nèi)，預兆死亡降臨的窗戶和綠豆粥都自然而沉重，唯一不喜便在于那一處突然向前的侵略性鏡頭運動，導演自己解釋是說他想看看小孩子在哭什么，但這種非克制似乎破壞了攝影機持續(xù)的觀察。

7/10。開場仰拍森林包裹的天空和動物幼崽一組鏡頭，自然的純凈被焦土上尸林彈雨所打斷，尸體被堆積、制服被脫掉然后送回去清洗、修補，再分發(fā)給新兵，戰(zhàn)爭如冷血機器般將生命送往屠宰場的流水線。血腥骯臟的環(huán)境對情緒產(chǎn)生了震撼推動，保羅剛到雨季軟化的戰(zhàn)壕就遇炮轟，夜里軀體躺在身旁的哀號，撕裂肉體的炸彈，鏡頭展現(xiàn)了破碎的眼鏡和士兵腳下血肉模糊的殘肢，把戰(zhàn)場未知的恐懼鋪墊滿，而保羅人性的復蘇和幻滅，一是泥水坑里磕著血抽搐的敵人不停眨眼求助，保羅起初用泥土堵他的嘴，轉而因同情幫忙止血，二是養(yǎng)鵝場男孩持槍打死戰(zhàn)友，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭仇恨的世代延續(xù)。影片另一條平行線索是法德代表團以虛偽的政治意圖展開談判，德軍躍入陣地搏殺、法軍用裝甲車和噴燒人體的火焰槍組隊反擊時，切換到軍官遙望戰(zhàn)場，這也造成了線索松散、配角單一扁平的缺陷。

我很好奇仁達戴表是怎么選出來的？里面有一個平民嗎？