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開始就喜歡三人幫 和茉莉 結(jié)束了還是喜歡三人幫和茉莉

如此真誠地剖析自己、自己的電影，真誠地袒露這些大家心知肚明的弊端。無論是對卓別林、費穆先生這些大師，還是對周邊的朋友，田導(dǎo)始終保持著謙卑和尊重，平淡的陳述讓我數(shù)次淚流。包括田導(dǎo)在內(nèi)的整個第五代這些老一代的偉大前輩們所共同經(jīng)歷的也許都已經(jīng)成為我們這個時代所有熱愛電影的人心里寂寂的哀傷。我經(jīng)常在想，一個世紀(jì)以前電影產(chǎn)生，這真的是一個最偉大浪漫的偶然時刻之一了。它真的很美。從無聲黑白到無數(shù)影人的天才探索，從《火車進站》的那一刻起它該有無限可能去通向不同的軌道，但為什么伸到了今天的我們這就變得如此艱難，這恐怕也不是一個審cha機制就能說得清的。到底是我們對不起這些偉大的影人，到底是我們不配有自己的偉大電影。

這劇看著太三流了，所有的成人演員都又老又殘而且演技堪憂。恰吉的戲份太少，除了無理由的殺人其他沒什么了。故事也很浮皮潦草，沒有什么特別亮點。勉強看完了一季。

4.5 可能是頒獎季除了壯志凌云2 觀感最好的一部。陀螺仍然很善于把自己的風(fēng)格和喜好融入到美國主流敘事中去，講一個貌似主流但絕非平庸、內(nèi)部架構(gòu)比主流精巧得多（二戰(zhàn)、傀儡、謊言、生命…）的故事。定格動畫的選擇也是異常正確的：追求真實的紋理和質(zhì)感，給人（可能尤其是兒童）真切的、非數(shù)字化的生命觸感——而這其實是我們這個時代最欠缺的，可能也是多少根毛發(fā)都無法取代的。

《天窗》編劇大衛(wèi)·黑爾新作，將性別秩序和政治權(quán)力絞合在一起，幾幕拼貼未來女黨魁的前世今生，20歲穿背帶褲的小女孩初諳世事，就被迫當(dāng)上了中年人，站在晃蕩的浮冰上想要逃離，來路已經(jīng)被斬斷，只能硬著頭皮往上頂了。