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《八月》。坐在放映機旁，一直被它不停散發(fā)的熱力烘烤著。片子還行，但是感覺懷舊的東西有點太多，缺乏節(jié)制。不過攝影好喜歡。最后，導(dǎo)演的褲子非常緊，總感覺長期穿這種褲子要不孕不育。

確實是ppt電影，空洞，對不起nico的豐沛感情。

舉重若輕？實際上導(dǎo)演沒想過舉重。小雷這個人物的設(shè)置是整部電影成立的最大因素，沒有粉飾太平，也不故作深沉。電影的真誠在于大多數(shù)時間都以一個孩子的視角出發(fā)。最喜歡的一場戲是小雷進到父親的剪輯室，父子二人朝向同一方向：那是一個孩子電影理想的萌芽；那是一個父親電影事業(yè)的轉(zhuǎn)折。但問題也在于視角，如果緊扣小雷的視角，效果會不會更好一些？父親跟組出差那一段特別冗余，三哥那條線食之無味但棄之可惜。結(jié)尾挺感動的，對父輩、對基層電影工作者深情的凝視。沒有把電影成天掛在嘴邊談理想，而是將它串聯(lián)起兩代人的共同記憶，很難說這不是質(zhì)樸情懷。

#siff2018#布拉格演出太酷了，回程的音樂好喜歡，膠片的片頭色調(diào)很美

記憶是這樣一種幻覺，無數(shù)碎片以奇特的邏輯串聯(lián)，自然如同真實。這種邏輯脆弱而固執(zhí)地證明人世。呼市某制片廠90年代國企改革，也是所有的大廠變遷，個人在此成為所有人。塔洛的攝影師擔綱，個別視點轉(zhuǎn)換略刻意，內(nèi)容還可以緊湊些，但無妨它令人憐愛。有一段致敬考里斯馬基，導(dǎo)演證實。