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郁郁不得志的作家在死后其作品卻改變了世界什么的最讓人動容了，就像尼爾蓋曼在紀錄片最后所說的：你可能沒讀過克蘇魯?shù)墓适?，也不知道愛手藝老爺是誰，但是它卻存在在這個世界上，你看得見的地方和看不見的地方。

哥特情結(jié)，有幾處黑色幽默笑到，還有模型什么的非常TB風(fēng)。

被巨人傷透了，來回回血

《一條安達魯狗》后布努埃爾的第一部長篇，依然延續(xù)了超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。不像一條安達魯狗快速的蒙太奇表現(xiàn)效果這么強烈，但有一種對上流社會猛烈抨擊的傾向，和后來的影片的主題相互照應(yīng)。

3.5 導(dǎo)演在創(chuàng)作隱喻上用“線”的概念解釋了人與人之間的關(guān)系，會斷，會連接，反反復(fù)復(fù)，多次用手特寫。順便還想用日本人在平成年結(jié)束時刻的情懷搞一波共鳴，也想在故事里談一談生死這個比較龐大的主題，但很可惜電影和日本質(zhì)感的文章一樣，很散文，都只是點到為止，講的東西都很淺，只能激起觀眾的情感共鳴，沒辦法激起更深度的思考，不過畢竟還是個愛情片，差不多就行吧，對于談戀愛比較坎坷的觀眾來說也算是個不錯的治愈良藥，相比較《花束般的戀愛》，《線》的導(dǎo)演瀨瀨敬久手法和構(gòu)思明顯稚嫩些，他多是感慨，而不是把故事講的精彩。（菅田將暉喪妻帶娃，小姑娘在結(jié)尾就直接那么快接受老爸二婚實在是有點……好吧，電影，電影，篇幅限制，盡量理解，其實這劇本更適合編細了拍電視劇。我甚至覺得榮倉奈奈演的喪妻比小松菜奈演的初戀更有魅力。）