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金壁輝幻會(huì)有時(shí)，梅艷芳灰會(huì)有時(shí)

這段歷史值得銘記，國軍的貢獻(xiàn)不可磨滅，但是，群演有點(diǎn)不敬業(yè)，主要人物的刻畫也顯得潦草了。

這個(gè)哪吒我看過，蔡明亮的慢悠悠，我喜歡

基耶斯洛夫斯基的影像風(fēng)格具有魔幻現(xiàn)實(shí)主義的悖論性特征，一方面劇作上極力凸顯生活的偶然與無意義，另一方面又在命運(yùn)輪回的悲觀氛圍中回歸宿命的必然，從而令人物每一處看似隨機(jī)的選擇具有了掌控生命走向的重大意義，這點(diǎn)在本片中體現(xiàn)地尤為突出。從開頭極其驚艷的主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換中就已經(jīng)點(diǎn)名了態(tài)度，基氏絲毫無意去呈現(xiàn)一出戲劇化的獵奇故事，甚至連具有開創(chuàng)意義的三段重復(fù)結(jié)構(gòu)都只能位于影片的次要位置，他真正想要探尋的是一種跳脫出偶然性的、普遍存在的價(jià)值規(guī)律。套用拉康的鏡像理論來進(jìn)一步闡釋:攝影機(jī)有機(jī)地參與到了象征界的構(gòu)建之中，充當(dāng)了鏡面這一介質(zhì)，人物凝視攝影機(jī)的行為實(shí)際上是在透過鏡面與背后的觀眾形成映射關(guān)系，進(jìn)而獲得對(duì)普遍的偶然化再現(xiàn)。偶然不是對(duì)機(jī)遇盲目的選擇，而是必然規(guī)律的具象化。正因此三段命運(yùn)最終指向共同的結(jié)局

潮熱苦悶，被壓抑的欲望，李康生把“青少年”式的生澀和執(zhí)拗表現(xiàn)得很到位。蔡明亮處女作，誰也不是一上來就無字天書嘛，還蠻喜歡的