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1973年《圣山》→1989年《圣血》→1970年《鼴鼠》：一脈相承的→稀奇古怪的故事，形色有異的人物，各種各樣的動物，血腥暴力的情節(jié)，時常跳躍的剪輯，修理頭發(fā)的鏡頭，三點都露的全裸，花式多樣的色情，帶有宗教的色彩…... 一而再再而三地殘忍毀壞JJ讓拍《感官世界》的大島渚都顯得有些“小巫見大巫”了?！?.. 若是在十年之前，亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基這樣的邪典電影我可能欣賞不來，如今的接受能力倒是越來越強大了。

如果現(xiàn)在不出發(fā) 你永遠不會起航。喜歡因為要做音樂便同意加入的朋友 敲一敲門就可以一起寫歌 就算知道不應(yīng)該唱慢歌但因為你想做便欣然接受 喜歡支持弟弟夢想 幫助精進的哥哥 給的唱片 和毫不猶疑送他出門后車內(nèi)的欣喜 弟弟做到了自己一直想做的 這是好大的欣慰 喜歡因為自己在創(chuàng)造 而別人只會破壞的言論 面對欺壓會峁起來反擊的勇敢 喜歡這一場逃亡 帶著純粹的愛人一起。（因為美好到不真實 所以喜歡

故事不難看，問題在于cliche

在看完墜樓分析之后再看這部，就覺得有點失望了。編劇在追求一種敘事的工整，但也只是比較工整罷了。多角度敘述并沒有帶來對結(jié)構(gòu)的更深刻思考，前兩條線隔靴搔癢之后，第三條線另起爐灶開始煽情，雖然確實很好哭，但為什么需要前兩條線？導演還是更擅長一些脫離了“場外因素”的敘事，去營造一個真空的、內(nèi)觀的、切面極小的、自給自足的宇宙——那個在暴風雨中讓兩人棲息的破敗車廂。但《無人知曉》里那種冷峻、曖昧、惻隱又抽離、紀錄片感的手持鏡頭所帶來的那種力透紙背的感覺沒有了，只剩下一個精致打磨過的工整作品。教授的音樂真的太感人了。

全程快進，怎么能如此做作...