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所有的假期，都是從期盼，興奮，疲憊，鬧情緒，和解，不舍這么一個(gè)循環(huán)。每個(gè)人帶著不同的情緒心境，以為遠(yuǎn)走高飛就能夠拋開(kāi)一切，感覺(jué)就能夠重新來(lái)過(guò)，但是終究還是逃脫不了自我。電影中間穿插不斷的蹦迪所代表的意象并不重要，父親最終有沒(méi)有離世并不重要，對(duì)蘇菲成年后的生活欲言又止描述也不重要，因?yàn)榭赡苡袑?dǎo)演自己個(gè)人生活的經(jīng)驗(yàn)融合在里面。所以，并不是什么都非得有意義，每個(gè)人從中找到屬于自己的共鳴就夠了，哪怕只有一秒，也不枉此行，人生也是同樣如此吧。

得益于主題和文本 人物浪費(fèi)很多 閑筆太閑

又一部令人驚艷的電影，還是處女作！“本片的蘇格蘭女性編導(dǎo)35歲，持標(biāo)準(zhǔn)的三短一長(zhǎng)（三部短片后編導(dǎo)第一部長(zhǎng)片）電影作者成長(zhǎng)路徑，并無(wú)其他電影制作部門(mén)從業(yè)經(jīng)歷，在全球范圍也是最快速的獨(dú)立導(dǎo)演路徑?！?本片為極個(gè)人化的童年回憶，11歲女兒隨父親的海邊假日之旅，什么似乎都沒(méi)有發(fā)生，什么又似乎都發(fā)生了，編導(dǎo)讓你在盡情享受父女美好時(shí)光的同時(shí)，去探索人生與情感；過(guò)去的錄像視頻及35mm 拍攝的當(dāng)下、未來(lái)、真實(shí)、幻覺(jué)混雜組合，盡顯電影影像及視聽(tīng)組接之美、之迷！看后也閱讀了一些豆友們的解讀，各具特色，足見(jiàn)這部處女作的光彩。新技術(shù)設(shè)備使編導(dǎo)、演員、攝影從過(guò)去的技術(shù)控制中解放出來(lái)，未來(lái)的影視作者更可以像小說(shuō)家一樣自由地用“視聽(tīng)筆”去自書(shū)己見(jiàn)，自寫(xiě)其愛(ài)，自創(chuàng)風(fēng)格嘍！贊數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新一代作者們！

疫情期間沒(méi)事做。時(shí)隔四年，開(kāi)始補(bǔ)結(jié)局。這結(jié)局有點(diǎn)拉胯啊。遠(yuǎn)沒(méi)有第一季精彩。不過(guò)好歹算是有了個(gè)結(jié)局。繼續(xù)補(bǔ)結(jié)局二。

這部電影拍出了記憶的層次。 全片由三種影像構(gòu)成。一是由電影方式拍攝的父女倆的最后假日，采用上帝視角，做純客觀的呈現(xiàn)，記錄當(dāng)時(shí)究竟發(fā)生了什么；二是由DV記錄下的畫(huà)面，也是成年后的女兒所觀看的畫(huà)面；三是成年后的女兒與父親共舞的畫(huà)面，那是幻想的畫(huà)面，也是兩人最后的快樂(lè)記憶。 影片由這三者所結(jié)構(gòu)，分別是客觀事實(shí)，片段式的客觀記錄，以及主觀臆想。而女兒對(duì)父親的所有記憶，就流連于這三者之間，往來(lái)交替，若隱若現(xiàn)。 回憶開(kāi)始，即是影片的開(kāi)始，回憶結(jié)束，影片也結(jié)束。只有括號(hào)內(nèi)的情緒，沒(méi)有括號(hào)外的闡釋。這是這部電影最動(dòng)人的地方。