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The history of creative works is a chronicle of borrowing from others

不明白這種溫馨題材的為什么要改變成打怪獸的劇情，廳里好幾個(gè)娃被打斗的場(chǎng)面給嚇哭了。好的不學(xué)，凈學(xué)好萊塢的糟粕。

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不評(píng)價(jià)情節(jié)，不噴演技和邏輯，就說終于可以看到中國(guó)自己的怪獸片，這就是進(jìn)度。三星為這個(gè)，還有蜈蚣的特技

21.05.22 1號(hào)廳 彩色的原節(jié)子和司葉子真是美爆了！ 主題和彼岸花相得益彰，寡婦嫁女，尤其寡婦還是當(dāng)年的女神，一個(gè)個(gè)爭(zhēng)做爹的好友就跳出來“搶奪”這份功勞了。不過小津明顯是偏愛這一方的，雖然這種偏愛具有更濃厚的中年男性氣息：同樣機(jī)智的年輕女子周旋于一堆男人中間，對(duì)于美貌的意淫，沒有在彼岸花出現(xiàn)的婚禮在這里有了華麗的婚服照，對(duì)老板娘的調(diào)侃從身體到容貌…男性在這個(gè)故事里，顯然要比在彼岸花里要愚蠢的多（除了永遠(yuǎn)的老爹笠原眾） 把家人出游作為故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是一個(gè)非常巧妙的比喻，學(xué)生出游的興奮與失落化為女兒身份的轉(zhuǎn)變，父母的孤獨(dú)不可避免，就像出游總有回來的那一天。所幸，秋日和從名字就知道，三輪太太在女兒出嫁以后，生活肯定是祥和無比的。 小津鏡頭下的東京真的別具風(fēng)格，這一部里現(xiàn)代和傳統(tǒng)的沖擊更明顯了。