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難得日本早于其他的確先上映了。非常失望。大量的情懷和閃回。整個調(diào)性和前三部曲相差巨大，顯得過于玩鬧了，而劇情一會又想深刻一會又很娛樂，顯得非常割裂。敘事上非常meta，不同層級里的“角色“，一會兒在聊現(xiàn)實，一會兒在聊真實，一會兒在聊matrix里的游戲，一會兒在聊這個電影本身。然而大量意義不大的對白顯得神棍又拖沓。此外，通過角色之口對影片中的對本影片隱(明)喻的游戲進行吐槽，對各種橋段吐槽，并不會讓這些很爛的表現(xiàn)獲得免于被噴豁免權(quán)。打斗戲和飆車戲都非常拉胯，屬于可以直接跳過的內(nèi)容。以及整個crew的扮相也太討好了...當(dāng)然等字幕出來還得再看一遍.//預(yù)告片還是很對味兒的 過去二十年了 不僅電影工業(yè)有了翻天覆地的革新 在生命科學(xué)計算機技術(shù)上我們都有了各種各樣新的突破 在這樣的新時代下黑客帝國如何展現(xiàn)其世界觀魅力有待考察

大量留白，以虛寫實。年輕生命的凋零得不到公平對待，正義在學(xué)校和家長狼狽為奸下也得不到彰顯，神父空洞的辭藻亦無法撫慰被踐踏的靈魂。末尾美子所作的《那喀索斯之歌》既可看做是對希真的祭奠也可視為全片的主題，“你那邊還好呢?感到寂寞嗎?黃昏時有紅霞嗎？鳥兒還在通往林間的路上歌唱嗎?我不忍寄出去的信，你能收到嗎?不敢說出的懺悔，能傳達給你嗎?時間會流逝，玫瑰會枯萎嗎?”。這首詩完全可看成美子內(nèi)心的剖白，朗讀這首詩的從美子的聲音很自然地過渡到希真的聲音，兩人聲線的無縫對接一起完成了主題的升華。這是美子所寫的最初也是最后的一首詩，即是美子獻給希真的哀悼，也可視作美子一生的腳注——既是對詩意世界的追求，也是對齟齬現(xiàn)實的超脫。

我還挺佩服拉娜·沃卓斯基的，看《超感獵殺》時就覺得沃卓斯基姊妹的個人風(fēng)格較以前更強烈，她們可以完全按照自己的風(fēng)格講故事。豆瓣上不是經(jīng)常質(zhì)疑一個創(chuàng)作者怎么可能不考慮觀眾的看法呢，現(xiàn)在拉娜·沃卓斯基給出了答案。中國的讀書人一直有個幻覺，就是這個社會（機制內(nèi)）最終需要有能力敢于承擔(dān)責(zé)任的人?，F(xiàn)在拉娜·沃卓斯基給出了答案。當(dāng)然中年人的愛情肯定沒有我為卿狂的感官刺激了，早泄的年輕人覺得不燃可以理解，但愛的連連看也是需要勇氣和耐力的，否則就是愛情神話了。

“你那里好嗎？還是那么美嗎？夕陽是否依然紅彤彤？鳥兒是否還在樹林里歌唱？你能收到我沒敢寄出的信嗎？我能表達自己不敢承認(rèn)的懺悔嗎？時間會流逝，玫瑰會枯萎嗎？現(xiàn)在是道別的時候，像一陣清風(fēng)吹過。像影子，對從未許下的承諾，對一直掩藏的愛意，對輕撫我疲憊腳踝的小草，以及跟隨著我的小腳印，是時候道別了。隨著黑暗的降臨，蠟燭會再次點燃嗎？我祈禱，沒有人再哭泣，我想告訴你，我是多么深深地愛著你。在仲夏無盡的等待。一條昔日的小路就像父親的面容，即使孤獨的野花悄然消逝。我愛的多么深，每當(dāng)隱約聽到你的歌聲，我的心就狂野悸動。我祝福你，在渡過漆黑的河流前，用我靈魂的最后一絲氣息。我開始做夢，一個充滿陽光的早晨。 我再次醒來，在炫目的日光下，我看到了你，站在我身旁?！?

看到導(dǎo)演以前的作品，我就覺得那難怪了。that explains a lot