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我不能理解，一個明明可以走功臣后代路線移民的人，為啥要殺自己親人然后百死一生偷渡去韓國。一個有能力在外國設(shè)局殺人后脫罪的人，應該有遠超常人的智力和求生欲，然后這么一個心硬又極聰明的美人，末了竟為了失落于愛情而自殺。父權(quán)男權(quán)意識形態(tài)下的影視劇是不是遇上擰巴無解的愛情就只能安排女主角自殺然后再營造“活下來的那個更悲慘”的男性自憐？這是繼天盛長歌安排鳳知微跳崖后又一次用這種女主角人格前后矛盾的荒謬震驚我的影視作品。

一些案子還是可看的，多重人格那個不夠好，可借鑒的太多了

得到李安賞識，與梁神纏綿三番后，慘遭封殺，與田宇無奈“分手”，在各地影壇兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一度陷入迷茫。殊不知，身姿婀娜的王佳芝早已收獲一名粉絲名為樸贊郁。陰差陽錯的，兩人總算迎來期待已久的首次合作，“決心”要在影史留下一抹帶血的黑色。

德版比法版和原版好笑太多，在德國生活后發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)做得超好，非常德國

警察與其如樸贊郁所說參考自舍瓦爾和瓦勒的馬丁·貝克，不如說更像布洛克筆下“睡不著覺的密探”伊凡·塔納，但樸以往的荒謬與滑稽被舍棄。在這個《蝙蝠》的精神續(xù)篇中他繼續(xù)瓦解著日常，模糊著社會階級與倫理法則，歌頌又惋惜著動物找尋同類本能般兇險又摯烈卻注定難以為繼的情感，但《狂人皮埃羅》的海崖下《蝙蝠》迎來殉情的日出，此次則落幕于日落下女人化作的波濤，更加無力卻凝重。樸海日仍像黑色片男主般最終“慢了一步”，但湯唯并未如蛇蝎美女“黃雀在后”，她以真心的愛情驅(qū)使下的別離反解了黑色片女性慣有的偽裝、欺騙和背叛，樸贊郁從黑色片語匯中提純出了最純粹執(zhí)著的愛戀。對黑色片的“科技改造”亦有趣，《雙重賠償》的錄音機或硬派偵探的喃喃自語在智能電子設(shè)備上獲得痛苦卻迷人的新生，而這場《迷魂記》何嘗不是又一段《機器人之戀》。