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9/10?？颂K魯風(fēng)格的出色作品，但一個(gè)趣味在于，借用了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)耳邊總響著低語(yǔ)這一概念，讓寫(xiě)作克蘇魯神話(huà)的小說(shuō)家也進(jìn)入”作品“中成為了一種恐怖——而不只是類(lèi)同一個(gè)調(diào)查員。與此同時(shí)整部作品包括電影中的那部創(chuàng)作也仍延續(xù)了相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的克蘇魯神話(huà)的模式：敏銳的調(diào)查員、不可名狀的恐怖、奇詭的小鎮(zhèn)以及骯臟扭曲的物象等等，但又與以往不同的是，電影利用了一個(gè)嵌套結(jié)構(gòu)讓恐懼的不可名狀特性得以生發(fā)并進(jìn)入現(xiàn)實(shí)：不再是影像類(lèi)似現(xiàn)實(shí)而引發(fā)恐懼，而是本作中對(duì)電影的觀看和我們對(duì)本作的觀看兩者相互指涉時(shí)，那么銀幕內(nèi)現(xiàn)實(shí)的恐怖與我們當(dāng)下生活中的現(xiàn)實(shí)是否也能相互指涉呢？在電影院看著電影中的人看著電影里的自己發(fā)笑而發(fā)笑…片最騷的大概還是“下個(gè)月電影就上映了”和“還有電影”兩句詞吧hhh——就算你不咋看書(shū)，但這會(huì)兒你不就正在看片嘛？

女人經(jīng)不起甜言蜜語(yǔ)軟磨硬泡，不然遇見(jiàn)此類(lèi)暗藏殺機(jī)的男人，不會(huì)給他第二次機(jī)會(huì)。

脖子歪不是大病，歪起來(lái)真要命。猶如河流般奔騰的生活里，荒誕如影隨形。臺(tái)北家庭表面平靜，個(gè)人行為實(shí)則就像那具浮尸?？此迫唛L(zhǎng)的鏡頭鑲嵌在漏雨的屋頂，黑暗中父子亂倫，開(kāi)燈后效果“驚悚”。最后藍(lán)色與光線(xiàn)柔和的房間里，小康的身影框于門(mén)中，望天，色調(diào)第一次如此明亮。李康生真是蔡明亮的繆斯啊。

結(jié)尾處打架那場(chǎng)未必不是奴隸對(duì)主人的展演性攻擊，因?yàn)樗吹搅诵碌闹魅?。故事為這一闡釋路徑留下了一些標(biāo)記，但似乎并不能歸于創(chuàng)作者的自覺(jué)意識(shí)，因?yàn)槿狈m配的展演性風(fēng)格。難以想象是《驢得水》編導(dǎo)的續(xù)作。

蔡的電影不是孤獨(dú)，而是饑渴，是自我欲望膨脹的不潔和羞恥，這導(dǎo)致角色無(wú)時(shí)無(wú)刻不在喝水，在洗澡，在上廁所，在漏水的房子里接水——水成了情欲的記號(hào)，是透明的，也是沉重的，會(huì)把棚子壓塌，會(huì)侵蝕淫欲的界限。全片最動(dòng)人的或許是父親那滴眼淚，無(wú)盡的外部之水不斷清洗滲入后，那顆唯一的帶著人類(lèi)情感的淚從眼眶流出，這是屬于蔡明亮的人情時(shí)刻。