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從《砂之器》到《人間的證明》，社會派推理面上抽絲剝繭大海撈針的破案過程，和里子里人物命運在時代浪潮下的身不由己都充滿了悲劇美感。

這個題材確實吸引我。。

劇作角度來說，小說改編成的大綱思路很優(yōu)秀。從警察破案的視點，聚焦兇手的命運。刪除原著中眾多用來迷惑讀者的功能性人物，把關(guān)川和和賀合為一人，主線聚焦；警察二人搭檔，分頭尋找線索，加快破案進度；把情人流產(chǎn)從蓄意謀殺改成意外死亡，為了讓觀眾從情感上認同兇手殺人行為是其宿命悲劇，而不是無惡不作；但從導(dǎo)演角度來說，拍的實在是太差啦。1972年《教父》已經(jīng)出現(xiàn)啦，如果說這部是經(jīng)典，那就太打溝口小津黑澤明等人的臉啦。開場選擇在海邊做砂器這一場景，還是很有味道的，但破案的過程拍的實在難看，令人毫無耐心。高潮段落警察揭露真相的過程+音樂會演奏+兇手童年往事三線并行，思路蠻好，但節(jié)奏實在是太差啦，斷斷續(xù)續(xù)的。表演略夸張，劇作本身就走煽情。我懷疑是山田洋次的貢獻，一股濃濃的家庭倫理劇味，而不是懸疑犯罪片

“猩球”系列第五部，也即最后一部，似乎是給了一個完滿的結(jié)局。但是末尾凱撒石像流淚其實正是為未來的地球毀滅災(zāi)難做了預(yù)言和鋪墊，即第二部里面地球最后被那顆原子彈毀滅；也為整個五部劇情的時間閉環(huán)扣上了最后一個紐扣。就像有人說的，“人猿星球”系列應(yīng)該從第三部【逃離猩球】開始看，然后依次看猩球征服、決戰(zhàn)猩球，再看第一二部：人猿星球和失陷猩球。包括第五部里面制造的那個原子彈，就是第二部里最終毀滅地球的那顆。 不過，最后一部，在角色的把控和情節(jié)的勾畫上依然那么粗糙，但是將五部連接起來，整體設(shè)定上依然不失宏大。

前一個小時我本想說有點太平直甚至平庸，卻在后半得到了完美升華。鋼琴協(xié)奏曲和父子流浪一段蒙太奇實在太棒，不用一言一語完成了出色的敘事。而這段多年前舊事——日本全國的流浪，與前半段警察在全國的調(diào)查追尋，又形成了另一層次的對比。原著優(yōu)秀固然重要，但電影化做得同樣極其出彩。批判推理弱、懸念揭得早的，未免太可笑：這樣的作品是用“推理”“詭計”之類能衡量的么？