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簡述了黑塞的一生 引用了不少作品 之前就挺喜歡他的了

盡收眼底的英國莊園景色和室內堂皇裝飾在平淡劇情中更顯得徒有其表，豐富社交儀式與長段體育活動除了記錄風俗也難說對劇情多有用，特別是在導演沒能力用閑筆寫故事的情況下。問題或許出現(xiàn)在視角選取上，兒童-信使的身份設置當然可以成為觀察、記錄的視點載體，也能彌合情感中局外者的存在縫隙，但在片中次數(shù)不多的傳遞話語與信件中，最難看到的是處于劇情本身那段愛情故事的動人性。猜得出導演想要在三人關系中的階級身份表述以及規(guī)整合適要求中野性迷人角色設置，但這一創(chuàng)作者的目的根本未達到，如果說女主還能在開頭的小男孩目光中以完美的形象出現(xiàn)，令人站到她這邊，那之后兩位男性角色的表面、簡單形象以及過少的展現(xiàn)時間都令人無意進入這段故事。同時少年本身參與這段感情自我的情愫萌動也未體現(xiàn)多深，過響的配樂太感情引導了，以致令人產(chǎn)生逆反。

單元劇公路喪尸片，整體色調太昏黃了，北極FBI宅男特工最有意思，比起人物弧光更喜歡黑色幽默和B級趣味

跳脫于想象與規(guī)則之外，摸索形式，讓其追上作者寫下的超現(xiàn)實內容，一只會說話的手。以電影形式表達“寫詩”這一行為的本質。你寫下的，將創(chuàng)造你，將帶領你。于是，以現(xiàn)實為文本，以你的眼睛為場所，進行了精神穿越?！耙狻笨赡苡邢蓿瑮l條路徑。想，卻是無窮的，不存在所謂路的阻礙。