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她在甜蜜的紅糖雞蛋中仿佛又看到了“不必逃”的可能，便安心地在年復(fù)一年農(nóng)忙的輪回中為兒子迎娶會有同樣命運(yùn)的女孩。女人要么被制度殺死，要么因擁有生育能力被要挾將這制度傳下去，而男人們總是可以逃的，他們可以離開，否認(rèn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地把悲哀和痛苦拋在他不愿看見的地方。

毀滅與新生，殘食與共存。情欲似無根浮萍，在人生最濃郁的雨季被陳列為無辜的展品。

從邪惡的化身變?yōu)榉纯箟浩鹊恼x力量，有種美式英雄主義既視感。影片談了許多話題，就注定很難在一個(gè)點(diǎn)上深挖，甚至可能讓整部作品淪為以暴力奪眼球的“爽片”。主角在嘗試了無數(shù)種方法都以失敗告終后，最終通過機(jī)械降神的方式為事件引導(dǎo)出口，但這種無法復(fù)刻的場外援助是答案嗎？如果這不是一個(gè)擁有反抗精神、強(qiáng)健軀體和生存智慧的“平民”，還有如此圓滿的結(jié)局嗎？鑒于二十年前就拍了這個(gè)題材，還是十分有社會價(jià)值的。

這部一年級比第二部好看多了，起碼真的讓我看到了一些表演專業(yè)的大學(xué)生比較成熟的表演和學(xué)習(xí)過程，不搞那么多談情說愛就認(rèn)認(rèn)真真地學(xué)演出不挺好嗎。

蕭蕭和香二嫂一樣，都從封建道德的受害者變成了加害者，結(jié)尾角色轉(zhuǎn)換得如此順暢更增加了諷刺的意味，自己還在泥潭里掙扎就已經(jīng)迫不及待要把別人拖下水了，這樣的“女人”哪有的出路可言。但結(jié)局的改動也有明顯的調(diào)和主義色彩，矛盾的想象性解決居然是靠善良的婆家?guī)头觯欢ǔ潭壬舷魅趿擞捌呐行院同F(xiàn)實(shí)意義，并且前面累積的戲劇張力最后也沒能爆發(fā)出來，激烈的矛盾在牛兒出生后就瞬間瓦解了，和解來得太突然，戲劇性還沒達(dá)到高潮就被澆滅了，總覺得不得勁。