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攝影上還是有點(diǎn)遺憾，但老康的劇本真算得上是把俄蘇的電影敘事和盤托出了。阿爾捷米耶夫作的曲里邊，這部算是印象最深刻的。

希望臺灣與大陸，永遠(yuǎn)不會有這樣悲傷的故事發(fā)生。 時(shí)不時(shí)秀一個滑溜的蒙太奇，節(jié)奏干脆利落，很有點(diǎn)歐美大片味道。本來愉快的互吐口水游戲笑得咯咯咯，忽然吐出的口水轉(zhuǎn)為射出的子彈，狠狠擊穿假人心臟。這個蒙太奇比前面所有都狠。

比起塔可夫斯基的改編，我更喜歡萊姆的原著。 可能是經(jīng)費(fèi)和技術(shù)的限制，老塔幾乎完全拋棄了對索拉里斯海的描繪，而在我看來這是整個故事的外在核心——一個超出人類理解范疇的、有著神性的生命體。那些令人眩暈的海洋活動應(yīng)該呈現(xiàn)在銀幕上，不僅僅是奇觀，更是留給觀眾思考這個故事精神內(nèi)核的緩沖空間。 塔可夫斯基的電影我看得不多，但也能感受到他手里的索拉里斯星充滿了他濃厚的個人風(fēng)格，那種在夢與現(xiàn)實(shí)的夾縫里追問生命各種問題的雕刻。拋開原著不談，這確實(shí)是一部充滿哲思塔氏電影，拋開索拉里斯這個外殼，這一切也成立——老塔在設(shè)定和情節(jié)上化繁為簡，卻在主題上化簡為繁了，貫穿原著的簡單卻又深刻的問題，在塔可夫斯基手里就變得復(fù)雜了起來，而這種復(fù)雜的表達(dá)大多依托于角色和意象，與索拉里斯本身沒有了關(guān)系。

身體里流淌著相同的血液，卻因?yàn)檎涡叛龅牟煌瑢?dǎo)致本是同根生的民族之間的關(guān)系一觸即發(fā)。越發(fā)諷刺的戰(zhàn)爭，越顯真摯的友情，結(jié)尾的畫面太過于讓人唏噓。

塔可夫斯基的描述與絮語，力圖用緩慢的移動和空鏡說話而不是直白的語言，讓人沉默地進(jìn)入主角第一視角，從沒有敘述的情節(jié)中猜測情感、經(jīng)歷、立場而不是欣然幼稚地接受。電影大師讓你不在意某個演員的精妙演技，或整個故事的戲劇結(jié)構(gòu)，或的然彰顯的中心主題，而是尊重你的靈魂，讓你用全部自己——一副如坐針氈的身體和疲頓麻木的五感，抵達(dá)人類要討論的話語，體驗(yàn)電影對于真實(shí)的凝視。//PS：觀影課和同學(xué)看。周圍人笑點(diǎn)1.小男孩和小女孩打招呼“你好” 2.Dr. Snaut某句話 3.哈莉choke。對觀眾理解力、審美要求高。簡單計(jì)算一下，提到了陀思妥耶夫斯基、浮士德、托爾斯泰的人類之愛、勃魯蓋爾的雪中獵人、巴赫//哈莉和美少年塔奇奧一樣的斜側(cè)面，美的享受。