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吉列姆和波頓兩個2...

“Safe journey,Jane. Stay strong,John.” 每次看朱莉德爾佩或伊森霍克自己的片，都覺得在看“愛在”三部曲的番外篇??

兩個人陷入狂熱的迷戀，然而總會退火……mimi搖尾乞憐，卻只會招來更多的虐待和羞辱，反過來報復(fù)tiger，迷戀有多強(qiáng)，恨意就有多強(qiáng)，解不開的羈絆；無法不在一起，無法以別的姿態(tài)在一起，只有互相捆綁、傷害、吞噬。一味追求激情，好像多巴胺就會耗竭，沒有在激情的頂點(diǎn)戛然而止，終于只能在恨和厭惡的頂點(diǎn)結(jié)束。激情需要回歸日常柴米油鹽（像那位帶著女兒的印度紳士），回到現(xiàn)實(shí)中偶爾摩擦、不全契合、拉屎放屁，卻也彼此支持和愛護(hù)的尋常關(guān)系。

一只有思想的貓星人注定憂郁。

波蘭斯基著魔似的將扭曲的情欲和暴力傾瀉在電影中，以夸張到不真實(shí)的情境構(gòu)建出了一個對真實(shí)愛情狀況的想象性預(yù)設(shè)，依托于船上時刻變換的傾斜水平構(gòu)圖成功將我們引入了由凝視視角透視出的鏡像空間，由此可以視為一個拉康意義上的自我寓言，講述著一個人絕望地試圖到達(dá)鏡中的理想自我的故事；電影中的每個情節(jié)段落與影像構(gòu)成始終以欲望對象的缺席為前提。奧斯卡的講述為奈杰爾開啟了一段鏡像時空，一段混淆真實(shí)與虛構(gòu)的虛無之戀，直至鏡像破碎，噩夢初醒。電影對這段過往戀情的畫面再現(xiàn)使得奈杰爾的聆聽行為轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N窺視般的“觀看”的行為，一種沒有外人打擾、脫離中產(chǎn)階級道德準(zhǔn)則的“凝視”行為，奈杰爾的這一“凝視”是一種包含著雙重欲望的內(nèi)心驅(qū)動，既包括現(xiàn)實(shí)中對咪咪的性渴望，也包括對鏡像時空中迥異于自己荒涼婚姻的浪漫、狂野的戀情的渴望。