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弱到完全沒印象了，這系列實(shí)在是差

kagaya出品——緩慢流動(dòng)的美麗，絢爛卻寂靜···

我覺得不太行，你說這片是洗錢的我也信。它融合了科幻、玄幻、漫畫、無厘頭、古裝、探險(xiǎn)、動(dòng)作等等不同類型，陣容也強(qiáng)，但劇本顯然沒好好打磨，事情的起承轉(zhuǎn)合都缺乏連接，探險(xiǎn)的獎(jiǎng)金、關(guān)之琳和韓冰有啥關(guān)系、放大鏡放大任何東西、吳耀漢作為大魔王像是從古裝劇穿越來的和其他角色格格不入、關(guān)之琳為什么第一眼就認(rèn)識(shí)劉德華.......最后，關(guān)淑怡竟然也拍過電影，還是個(gè)艷角?搞笑的，不容易。

散文敘事並不會(huì)構(gòu)成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對(duì)情節(jié)的追求，全然走入/體驗(yàn)人物內(nèi)心，身處在時(shí)代和空間之中，觀眾有時(shí)成為旁觀者，又時(shí)成為參與者。但《Roma》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調(diào)度都是電視影像，所有事情都放在一個(gè)平面上，要讓觀眾明明白白，時(shí)間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(jié)(上一場(chǎng)顧主生氣發(fā)洩要工人主角執(zhí)狗屎，下一場(chǎng)又真的去執(zhí)狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時(shí)候更不知道為何移動(dòng)，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向?qū)用?，深入人物?nèi)心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關(guān)係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題。

春桃負(fù)責(zé)撿垃圾，向高負(fù)責(zé)賣撿到的稍微值點(diǎn)錢的東西？前夫哥來了以后，兩個(gè)人出于自己的面子，竟然不問春桃的意見，把她當(dāng)做一件物品讓來讓去。反觀，春桃不僅有情有義，而且自尊自愛，“我不是誰的媳婦，我只是我自己?！?/div>